{"id":2247,"date":"2026-10-13T01:15:27","date_gmt":"2026-10-13T06:15:27","guid":{"rendered":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/?p=2247"},"modified":"2026-10-13T01:15:27","modified_gmt":"2026-10-13T06:15:27","slug":"entrevista-a-luis-lopez-aliaga","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/2026\/10\/13\/entrevista-a-luis-lopez-aliaga\/","title":{"rendered":"Entrevista a Luis L\u00f3pez-Aliaga"},"content":{"rendered":"\n

\u201cEl cl\u00e1sico es el que se somete a la discusi\u00f3n del presente<\/u>\u201d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por Sebastian Uribe<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En sus propias palabras, la biblioteca de su padre era \u201cun peque\u00f1o Per\u00fa\u201d instalado en Santiago, donde conviv\u00edan Chocano, Ciro Alegr\u00eda y literatura peruana de todos los tiempos. Luis L\u00f3pez-Aliaga creci\u00f3 leyendo ah\u00ed y a esa herencia volvi\u00f3 en la novela La imaginaci\u00f3n del padre<\/em> (Lolita, 2014) y en No soy yo<\/em> (Hueders, 2021), el libro de memorias con que gan\u00f3 el Premio Escrituras de la Memoria. Escritor, guionista de televisi\u00f3n y tallerista, es tambi\u00e9n autor de Geograf\u00eda de las nubes<\/em> (Santuario, 2016), una novela construida alrededor de la figura de Jos\u00e9 Santos Chocano y de los libros de cuentos Mundo salvaje<\/em> (Emec\u00e9, 2017) y Las furias<\/em> (Banda Propia, 2022). Adem\u00e1s, es editor y fundador de Montacerdos, la editorial chilena que tom\u00f3 su nombre de la novela breve de Cronwell Jara y que en poco m\u00e1s de una d\u00e9cada arm\u00f3 un vibrante cat\u00e1logo donde conviven Mariana Enriquez, Federico Falco, Margarita Garc\u00eda Robayo, Liliana Colanzi y Sergio Galarza junto a una nueva generaci\u00f3n de escritores chilenos.<\/p>\n\n\n\n

Conversamos con \u00e9l en Lima, donde estuvo invitado a la Feria del Libro Ricardo Palma, en el a\u00f1o 2024, en una visita que lo encontr\u00f3 en una situaci\u00f3n inusitada: era la primera vez que ven\u00eda al Per\u00fa despu\u00e9s de la muerte de su padre, y la primera con un hom\u00f3nimo suyo en la alcald\u00eda de la ciudad. De ah\u00ed partimos para hablar de la biblioteca paterna y del deslumbramiento adolescente con Bryce Echenique, de su relaci\u00f3n con la poes\u00eda y de su desconfianza hacia la figura del escritor profesional, de los aniversarios que convierten a los autores en efigies inexcrutables, y, de forma especial, de su experiencia como editor de Montacerdos, y c\u00f3mo en un presente literarioque tiende a la solemnidad, el humor se volvi\u00f3 parte importante de su sello.<\/p>\n\n\n\n

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Luis L\u00f3pez-Aliaga – \u00a9Catalina L\u00f3pez-Aliaga<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

S\u00e9 que no es tu primera visita al Per\u00fa, Luis, pero quiero preguntarte qu\u00e9 cosas nuevas has encontrado en estos pocos d\u00edas que has estado en la ciudad<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No es mi primera vez ni de cerca: vengo a Lima desde ni\u00f1o, cada cierto tiempo, m\u00e1s bien espaciado, as\u00ed que me ha tocado presenciar cambios importantes. La primera vez que vine fue en los ochenta, despu\u00e9s empec\u00e9 a venir en los noventa, despu\u00e9s en los dos mil, y m\u00e1s o menos he percibido los cambios que ha sufrido el Per\u00fa \u2014y la palabra \u00absufrido\u00bb es muy significativa en este caso\u2014. Ahora llevo muy pocos d\u00edas, he visto a muchos amigos queridos, pero no he tenido tiempo realmente para recorrer o para impregnarme de la situaci\u00f3n. He escuchado algunas cosas, s\u00ed, pero todav\u00eda no soy capaz de armarme un panorama como para identificar cu\u00e1les son las diferencias con mi \u00faltima visita, que fue en el dos mil diecisiete, puede ser, y que fue precisamente para la Feria Ricardo Palma, cuando se hac\u00eda en Larcomar[1]<\/a>. Despu\u00e9s alguien me dijo que solo se hizo un par de veces all\u00e1, que me pareci\u00f3 un lugar hermoso porque he ido a varias ferias y ninguna ten\u00eda el mar tan presente.<\/p>\n\n\n\n

Entre el dos mil diecisiete y ahora hay un par de diferencias. El alcalde, por ejemplo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bueno, de partida. Pero hay una diferencia radical para m\u00ed, que la vine pensando, que de repente se me apareci\u00f3 como cierta iluminaci\u00f3n: mi v\u00ednculo con el Per\u00fa tiene que ver con mi padre. Mi padre es peruano, es lime\u00f1o, y esta es la primera vez que vengo al Per\u00fa y a Lima con mi padre muerto. Muri\u00f3 hace un mes. Entonces sacaba la cuenta de que siempre hab\u00eda venido al Per\u00fa con mi padre \u2014no con mi padre, pero con mi padre vivo\u2014, hab\u00eda como ese referente, y ahora es la primera vez que vengo con esa orfandad a cuestas.<\/p>\n\n\n\n

Y claro, tambi\u00e9n es la primera vez que vengo con L\u00f3pez Aliaga de alcalde, cosa que ha sido una pesadilla: el hecho de apellidarme como \u00e9l. Lo cuento siempre como an\u00e9cdota: mi cuenta en Twitter es @lopezaliaga desde mucho antes de que Rafael L\u00f3pez Aliaga[2]<\/a> apareciera como figura p\u00fablica, y a partir de que fue candidato a la presidencia, y ahora como alcalde, he recibido todo tipo de insultos y tambi\u00e9n de alabanzas, porque la gente no se fija a qui\u00e9n pertenece ese L\u00f3pez Aliaga. Ayer estaba hablando con un t\u00edo que no est\u00e1 para nada de acuerdo con este personaje, pero efectivamente tenemos un parentesco que, para mi sorpresa, es m\u00e1s directo de lo que yo imaginaba. Lo que no me hace sentir particularmente orgulloso, por cierto.<\/p>\n\n\n\n

Mencionabas que ven\u00edas desde ni\u00f1o. Estaba leyendo No soy yo<\/em> y ah\u00ed hablas de tu relaci\u00f3n con los libros de Bryce Echenique. \u00bfC\u00f3mo fue ese encuentro?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Claro, es mi historia con el Per\u00fa. Ya anunci\u00e9 que tiene que ver con mi padre, pero tiene que ver sobre todo con una biblioteca: la biblioteca de mi padre. Esa historia la cuento m\u00e1s en La imaginaci\u00f3n del padre<\/em>. Era una biblioteca de pura literatura peruana, de todos los tiempos; me refiero a Chocano, a Ciro Alegr\u00eda[3]<\/a>, a autores que tampoco me imagino que se lean demasiado ac\u00e1. Yo crec\u00ed con esa biblioteca como referente, tambi\u00e9n porque la comunicaci\u00f3n con mi padre nunca fue muy fluida, entonces m\u00e1s bien yo interpret\u00e9 a mi padre a trav\u00e9s de sus lecturas. \u00c9l lleg\u00f3 a Chile exiliado y construy\u00f3 su Per\u00fa en Chile: mi casa era un peque\u00f1o Per\u00fa, a su manera, obviamente ya desvinculado de la realidad.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Y me estoy dando una vuelta para llegar a Bryce. En mi adolescencia viaj\u00e9 solo a Lima \u2014la primera vez hab\u00eda venido con mi padre, siendo ni\u00f1o\u2014 y ah\u00ed me encontr\u00e9 con la literatura de Bryce Echenique. Me deslumbr\u00f3 absolutamente, por varias razones, entre otras porque mis t\u00edos me lo dieron a leer en una casa en la avenida Salaverry, y mientras le\u00eda me fui dando cuenta de que eran todos los sectores que recorr\u00eda Bryce. Ah\u00ed lo le\u00ed completamente. Fue quiz\u00e1s de los autores que m\u00e1s me deslumbr\u00f3 en esa \u00e9poca de mi vida, al punto de que \u2014claro, \u00e9l todav\u00eda estaba vigente y escribiendo libros\u2014 me le\u00ed todo lo que hab\u00eda escrito y qued\u00e9 a la espera de lo que iba a venir. As\u00ed que siempre estoy agradecido de esa experiencia de lectura, y eso supera tambi\u00e9n cualquier cuestionamiento en torno a su figura como persona, digamos.<\/p>\n\n\n\n

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Ahora que mencionas a Chocano: sobre \u00e9l tienes Geograf\u00eda de las nubes<\/em>, que es una novela, antes que otros temas, sobre poes\u00eda, sobre ciertos hechos picarescos de su vida. Y en el \u00faltimo cuento de Mundo salvaje<\/em>, \u201cEl bicho\u201d, que es uno de mis favoritos, hay un paralelo entre la historia de la abuela y el poeta italiano Dino Campana. Revisando Las furias<\/em> y No soy yo<\/em> tambi\u00e9n aparecen varios ep\u00edgrafes de poetas: est\u00e1 Gonzalo Mill\u00e1n, est\u00e1 La ciudad<\/em>. Quer\u00eda preguntarte cu\u00e1l es tu relaci\u00f3n con la poes\u00eda, como lector, y si acaso la ejerces de manera no p\u00fablica.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mi v\u00ednculo con la poes\u00eda es cercano y ha sido constante. De partida, porque considero que es el g\u00e9nero literario por definici\u00f3n, como la aspiraci\u00f3n m\u00e1xima. Entonces vengo leyendo y leo permanentemente poes\u00eda, y mis autores de cabecera son poetas. Ahora, mi v\u00ednculo en t\u00e9rminos de escritura: yo tempranamente, y por suerte para la poes\u00eda, renunci\u00e9 a tratar de hacerlo. Obviamente part\u00ed con la idea de escribir poes\u00eda, pero tambi\u00e9n por esto que te digo, que me deslumbra, y un buen poeta me vuela la cabeza m\u00e1s que cualquier narrador. Un poco por ese respeto que le tengo, me di cuenta r\u00e1pidamente de que no soy capaz de acercarme a Vallejo, a Watanabe, a Mill\u00e1n, a Lihn, a Teillier, a Dino Campana, que han sido referentes para m\u00ed. No s\u00e9 si de alguna manera tienen que haberme permeado, espero, en lo que escribo, pero m\u00e1s que nada soy un lector constante de poes\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

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Ahora que mencionas a estos autores can\u00f3nicos, quiero preguntarte por una idea que surgi\u00f3 ayer en el conversatorio[4]<\/strong><\/a> sobre Jos\u00e9 Donoso y que tambi\u00e9n est\u00e1 al inicio de No soy yo<\/em>: esta concepci\u00f3n de los cl\u00e1sicos como un fantasma que se instala, que habla del pasado pero interviene en el presente. Me hac\u00eda pensar en el fantasma de la vanguardia del que habla Dami\u00e1n Tabarovsky. \u00bfQu\u00e9 autores sientes que est\u00e1n volviendo, o que te interesar\u00eda que vuelvan?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bueno, yo soy un lector apasionado de Mario Levrero, porque tambi\u00e9n es un escritor que me interesa como figura, por lo que representa, por c\u00f3mo se posicion\u00f3 en el campo literario sin esta idea \u2014sobre la cual en el fondo me interesa discutir\u2014 del escritor profesional, con todo lo que eso supone: esa figura solemne y adem\u00e1s solemnemente rentable, como un profesional asociado a lo econ\u00f3mico. Y cuando digo que no creo en el escritor profesional, que es una cosa que dec\u00eda Levrero, no es que no crea que el escritor tenga que dedicarse a escribir, sino que no tiene que someterse m\u00e1s que a su impulso por la escritura. Eso es lo que hac\u00eda Levrero, y se nota: \u00e9l dec\u00eda que por suerte no ten\u00eda los reconocimientos, que no ten\u00eda que estar sometido a los reconocimientos, porque eso le daba la libertad absoluta de escribir lo que quisiera. Para m\u00ed eso es relevante.<\/p>\n\n\n\n

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A prop\u00f3sito de tu pregunta, he estado tambi\u00e9n reflexionando en torno a Jos\u00e9 Donoso, en c\u00f3mo fue todo su posicionamiento, y en esto que t\u00fa dec\u00edas: ahora vuelve convertido en un t\u00f3tem, a prop\u00f3sito de sus cien a\u00f1os, y ah\u00ed se empiezan a colar cosas que son ya m\u00e1s sospechosas. A m\u00ed la figura del escritor profesional, o del escritor como casi un santo, me parece inadecuada incluso para leer bien a Donoso: hay que leerlo como es, lo que es, con su miseria. Donoso ten\u00eda muchas, y de alguna manera eso enriquece las posibilidades que ofrece esa lectura, porque ofrece la posibilidad de discutirla. Y lo del cl\u00e1sico: yo creo que el cl\u00e1sico no es el que se saca y se instala en un punto intocable, sino al contrario; el cl\u00e1sico es el que se somete al presente, a la discusi\u00f3n del presente, y logra aportar algo a esa discusi\u00f3n. Ese es el cl\u00e1sico, y despu\u00e9s, en otro presente, ocurre lo mismo; por eso es un cl\u00e1sico. Los que conocemos como cl\u00e1sicos reales son esos: a Shakespeare lo lees y te va a hacer sentido respecto de lo que est\u00e1 pasando en el Per\u00fa ahora, o en Chile, y tambi\u00e9n lo vas a poder discutir, no como para decir que todo es perfecto o que lo que \u00e9l hizo no tiene flancos por donde se le pueda cuestionar.<\/p>\n\n\n\n

Sobre esa \u00faltima idea: en tu \u00faltimo texto[5]<\/strong><\/a>, a prop\u00f3sito de Donoso, de las conmemoraciones y de la pompa alrededor de \u00e9l y de Antonio Sk\u00e1rmeta, hablas un poco del \u201cbuenismo\u201d con que se trata a ciertos autores, al campo editorial y a lo que se escribe. Quer\u00eda preguntarte si como escritor buscas desestabilizar ciertos lugares comunes, dar batalla a ciertas cosas que se van instalando en el imaginario como \u201cesto es lo que hay\u201d, pero que incomodan.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Seguro que hay un impulso para escribir de ese tipo de cuestiones. Ahora, no soy tan consciente del mismo; no tengo una program\u00e1tica para escribir lo que escribo. En ese sentido, me declaro levreriano. El impulso que me lleva a escribir es algo que todav\u00eda no identifico, y que empiezo a identificar, o a tratar de identificar, en el proceso mismo de la escritura. Pero no es algo program\u00e1tico: voy a escribir de esta manera para cuestionar, no s\u00e9, la autoficci\u00f3n; o al rev\u00e9s, voy a escribir autoficci\u00f3n para cuestionar la literatura de terror. No tengo esa program\u00e1tica. Ahora, como agente del campo literario s\u00ed me doy cuenta de esas cosas, y si necesito escribir un texto como ese sobre Donoso y Sk\u00e1rmeta, lo hago. Pero en t\u00e9rminos de lo propiamente creativo, literario, no tengo esa program\u00e1tica. Ojal\u00e1 ocurriera, pero no lo controlo tanto.<\/p>\n\n\n\n

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Pasando a tu facetacomo editor de Montacerdos, para m\u00ed fue una sorpresa descubrir de d\u00f3nde ven\u00eda el nombre, porque el Montacerdos<\/em> de Cronwell Jara, que es un libro buen\u00edsimo, no sol\u00eda circular tanto. En los \u00faltimos a\u00f1os s\u00ed, pero no es algo que se haya instalado todav\u00eda en el canon de una manera tan visible[6]<\/strong><\/a>. La editorial Montacerdos sale con un nombre que, en ese momento en el Per\u00fa, estaba en un segundo plano.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El origen de Montacerdos tiene que ver con eso que t\u00fa describes. A los tres que fundamos la editorial, a los tres socios, todos escritores y lectores, nos parec\u00eda inconcebible que el Montacerdos<\/em> de Cronwell Jara no tuviera la repercusi\u00f3n que cre\u00edamos y creemos que debiera tener. No solo, bueno, lo que t\u00fa me cuentas del Per\u00fa: en Chile no se conoc\u00eda, en Latinoam\u00e9rica en general no se conoc\u00eda, salvo obviamente algunos pocos que valoraban la dimensi\u00f3n que tiene ese libro peque\u00f1ito, intenso y hermoso. Y nos pareci\u00f3 que ah\u00ed hab\u00eda un gesto de lo que quer\u00edamos hacer como editorial: hacer circular ciertas cosas que nos parec\u00edan valorables. De ah\u00ed viene el nombre, en t\u00e9rminos de homenaje. Por supuesto, la gente no sab\u00eda por qu\u00e9 nos llam\u00e1bamos Montacerdos y especulaba cosas, incluso medias perversas, respecto al nombre. Despu\u00e9s conocimos a Cronwell Jara y despu\u00e9s publicamos Montacerdos<\/em> por Montacerdos, en fin, pero el origen es ese.<\/p>\n\n\n\n

Ahora que lo pienso, ese primer cap\u00edtulo de Black Mirror<\/em> pudo haber ayudado a que se malinterpretara.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Exacto. Pero bueno, es un cl\u00e1sico ese cap\u00edtulo donde el primer ministro tiene unas fantas\u00edas sexuales con el cerdo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfY c\u00f3mo ha sido la evoluci\u00f3n de Montacerdos? Si no me equivoco, el primer libro fue El viento que arrasa <\/em>de Selva Almada.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No. Y esto nos marca como editorial, marca nuestra historia: el a\u00f1o pasado cumplimos diez a\u00f1os, y nuestro primer libro fue uno que se llama Cuando habl\u00e1bamos con los muertos<\/em>, de Mariana Enriquez. Nosotros debutamos con Mariana Enriquez hace once a\u00f1os, digo. Nos determina, porque es un libro que nosotros inventamos, en el sentido de que no exist\u00eda como tal: nosotros, que la hab\u00edamos le\u00eddo, seleccionamos una novelita peque\u00f1a que circulaba en una edici\u00f3n muy chica, de poca circulaci\u00f3n, y dos cuentos de Los peligros de fumar en la cama<\/em>, y armamos ese librito. Esto era obviamente antes de que Mariana Enriquez fuera Mariana Enriquez; de hecho, hoy en d\u00eda nos conocen por ella. Y el v\u00ednculo continu\u00f3 hasta el a\u00f1o pasado, cuando publicamos un libro in\u00e9dito suyo, un libro que solo hemos publicado nosotros, que se llama Porque demasiado no es suficiente<\/em>. Obviamente Mariana no ten\u00eda por qu\u00e9 publicar con nosotros ese libro, ni escribirlo para nosotros, porque no ten\u00edamos tampoco la posibilidad de ofrecerle un adelanto millonario ni nada de eso, pero ella valor\u00f3 ese v\u00ednculo. Despu\u00e9s supe que el nuestro era el primer libro que ella publicaba fuera de Argentina, as\u00ed que siempre lo mantenemos, y ella en una cosa m\u00e1s de v\u00ednculo de barrio, si se quiere: \u201cbueno, yo me mantengo con estos chicos\u201d. Tenemos una amistad a esta altura, estamos muy fuertemente vinculados con esa figura. Publicamos tambi\u00e9n el libro de cr\u00f3nicas sobre los cementerios, Alguien camina sobre tu tumba<\/em>, en dos ediciones: la segunda  incluye otros cementerios.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfY c\u00f3mo fue la gira alrededor de ese libro?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Supera con creces todo lo que hemos hecho. Adem\u00e1s lo publicamos en paralelo en Argentina, y cuando lleg\u00f3 a Santiago ya era otra cosa. Nosotros fuimos apreciando esa evoluci\u00f3n: para el primer libro tambi\u00e9n la llevamos a Argentina, para presentarlo, y la alojamos en un hotel de mierda, y ella fue, no pasaba mucho. Pero despu\u00e9s, cuando publicamos la primera edici\u00f3n de Alguien camina sobre tu tumba<\/em>, la llevamos y ah\u00ed ya era un fen\u00f3meno. Ya lo era antes de la novela de Anagrama, Nuestra parte de noche<\/em> y ahora ya fue una locura: no pod\u00edamos andar con ella en la calle. Era un fen\u00f3meno que pocos escritores y escritoras vivos producen, m\u00e1s all\u00e1 de su literatura, creo yo. Despu\u00e9s vino a Santiago a hacer el espect\u00e1culo teatral en torno a su libro, y obviamente llen\u00f3 el teatro. As\u00ed que fue un a\u00f1o en el que tuvimos que concentrar todos nuestros recursos en eso.<\/p>\n\n\n\n

Esto ocurri\u00f3 gracias a Mariana, pero tambi\u00e9n a los otros autores del cat\u00e1logo: est\u00e1 Federico Falco, est\u00e1 Margarita Garc\u00eda Robayo, de Per\u00fa est\u00e1 Sergio Galarza. Ustedes tienen un buen panorama de lo que se est\u00e1 escribiendo en Latinoam\u00e9rica y en Chile. \u00bfC\u00f3mo es el proceso de publicar a autores noveles? Romina Reyes, por ejemplo, public\u00f3 sus dos primeros libros con ustedes.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Todo eso ha ido cambiando tambi\u00e9n, no solo por nosotros, sino porque el campo editorial ha ido cambiando desde que empezamos. De partida, se han multiplicado las editoriales independientes. Y claro, t\u00fa reconoces que en esa primera etapa nosotros tuvimos esta idea de reclutar autores latinoamericanos que eran poco conocidos m\u00e1s all\u00e1 de sus fronteras: el caso de Mariana Enriquez, pero tambi\u00e9n el de Federico Falco, el de Margarita Garc\u00eda Robayo en Colombia, el de Sergio Galarza, que es del Per\u00fa y vive en Espa\u00f1a, el de Liliana Colanzi de Bolivia. Eso de alguna manera tambi\u00e9n nos posicion\u00f3, en el sentido de que eran autores que nos parec\u00edan muy interesantes pero que extra\u00f1amente circulaban muy poco en sus propios pa\u00edses. Eso ha ido cambiando, porque en otros pa\u00edses surgieron editoriales independientes que tambi\u00e9n replicaron un poco esa figura. Y ah\u00ed nosotros, en esa etapa, nos propusimos publicar autores j\u00f3venes, chilenos, que nos parec\u00edan indispensables de hacer circular.<\/p>\n\n\n\n

Manuscritos no hemos recibido nunca, la verdad. Somos gente que se mueve en el campo \u2014yo como tallerista, Diego Z\u00fa\u00f1iga, en fin, Juan Manuel Silva como editor tambi\u00e9n \u2014, entonces m\u00e1s bien estamos atentos a lo que vamos conociendo. Y siempre publicamos menos de lo que quisi\u00e9ramos, porque hay cuestiones econ\u00f3micas de fondo, pero hemos publicado y seguimos publicando autoras y autores j\u00f3venes que nos parecen muy interesantes, y vamos a seguir haci\u00e9ndolo. Con Mar\u00eda Jos\u00e9 Bilbao publicamos un relato que a m\u00ed me parece deslumbrante por lo an\u00f3malo que es en el panorama, que se llama Preferir\u00eda que me imaginaran sin cabeza<\/em>: es un cuento muy divertido, tiene humor, una mirada aguda, y es distinto a lo que se escribe; por eso nos parece relevante. De Marcela C\u00e1rdenas, publicamos una novela que se llama Protocolo de bienvenida<\/em>, que juega con la literatura de ciencia ficci\u00f3n, con extraterrestres, y que tambi\u00e9n tiene humor. Ahora me estoy dando cuenta de que hay algo ah\u00ed con el humor que nos interesa, que nos interesa instalar de alguna manera en un panorama que tiende a ser tan solemne, tan dram\u00e1tico. A lo mejor hay algo ah\u00ed que nos interesa como tem\u00e1tica.<\/p>\n\n\n\n

La \u00faltima pregunta es una en la que pedimos una recomendaci\u00f3n para nuestros lectores \u00bfHay alg\u00fan libro, alg\u00fan disco o alguna pel\u00edcula que hayas descubierto hace poco y que te haya volado la cabeza, que no se est\u00e9 comentando y te gustar\u00eda que se comentara mucho m\u00e1s?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lo que descubr\u00ed fue una cineasta italiana de un apellido que va a ser imposible de pronunciar: se llama Alice Rohrwacher[7]<\/a> . Ella tiene una pel\u00edcula que se llama La quimera<\/em> que me parece notable. Fue para m\u00ed un descubrimiento y un deslumbramiento, porque es contempor\u00e1nea. Despu\u00e9s fui siguiendo lo que ha hecho. Me parece que tiene una mirada, de partida, sobre la realidad italiana, y que eso queda irradiado hacia una realidad m\u00e1s profunda o m\u00e1s universal, tambi\u00e9n sobre lo popular: c\u00f3mo ella transmite esa energ\u00eda de lo popular en el caso italiano se puede proyectar a cualquier realidad. Me pareci\u00f3 notable, muy intensa, y tambi\u00e9n tiene humor. As\u00ed que eso ser\u00eda lo que me vino primero a la cabeza.<\/p>\n\n\n\n

+++++<\/p>\n\n\n\n

Libros del autor:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La imaginaci\u00f3n del padre<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Lolita Editores, 2014. 140 pp.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014\u2013<\/p>\n\n\n\n

Geograf\u00eda de las nubes<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Santuario, 2016. 149 pp.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014\u2013<\/p>\n\n\n\n

Mundo salvaje<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Emec\u00e9, 2017. 172 pp.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014\u2013<\/p>\n\n\n\n

No soy yo<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hueders, 2021. 164 pp.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2014\u2013<\/p>\n\n\n\n

Las furias<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Banda Propia Editoras, 2022. 180 pp.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/a> En el distrito de Miraflores. Durante los \u00faltimos a\u00f1os el evento ferial se viene realizando en el Parque Kennedy del mismo distrito.<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/a> Virtualmente reelegido para el per\u00edodo 2027-2030, aunque se encuentra pendiente la decisi\u00f3n final del Jurado Nacional de Elecciones que determinar\u00e1 si su reelecci\u00f3n infringe la Constituci\u00f3n vigente.<\/p>\n\n\n\n

[3]<\/a> Este a\u00f1o se ha reeditado \u2018La serpiente de oro\u2019, su primera novela, v\u00eda Alfaguara.<\/p>\n\n\n\n

[4]<\/a> \u00abEntre sombras y espejos: 100 a\u00f1os de Jos\u00e9 Donoso\u00bb<\/em>, realizado el 23 de noviembre del 2024 y  en el que participaron los escritores Luis L\u00f3pez-Aliaga y Enrique Planas, con la moderaci\u00f3n de quien escribe.<\/p>\n\n\n\n

[5]<\/a>\u201cQuerido Pepe, querido Antonio<\/em>\u201d en  https:\/\/www.montacerdos.cl\/blog\/2024\/10\/26\/querido-pepe-querido-antonio<\/a><\/p>\n\n\n\n

[6]<\/a> Montacerdos (Lluvia Editores, 1981) es una novela breve del escritor peruano Cronwell Jara Jim\u00e9nez (Piura, 1949 \u2013 Lima, 2026). El libro ha sido traducido al alem\u00e1n, al franc\u00e9s, al ingl\u00e9s, al italiano y al sueco, y en 2012 le dio su nombre a la editorial chilena que fundaron en Santiago, Luis L\u00f3pez-Aliaga, Juan Manuel Silva y Diego Z\u00fa\u00f1iga, que a\u00f1os despu\u00e9s lo reedit\u00f3 en Chile. Jara, autor tambi\u00e9n de Las huellas del puma y Pat\u00edbulo para un caballo, recibi\u00f3 el Premio Casa de la Literatura Peruana en 2019 y muri\u00f3 en julio de 2026, a\u00f1o y medio despu\u00e9s de esta conversaci\u00f3n. El Fondo de Cultura Econ\u00f3mica public\u00f3 el 2023 una nueva edici\u00f3n de la novela junto a otros relatos del autor.<\/p>\n\n\n\n

[7]<\/a> Alice Rohrwacher (Fiesole, 1981) es directora y guionista italiana, hija de madre italiana y padre alem\u00e1n. La quimera (La chimera, 2023), la pel\u00edcula que menciona L\u00f3pez-Aliaga, compiti\u00f3 en el Festival de Cannes y sigue a una cuadrilla de tombaroli, saqueadores de tumbas etruscas, en la Toscana de los a\u00f1os ochenta. Antes hab\u00eda dirigido Corpo celeste (2011), Le meraviglie (2014) y Lazzaro felice (2018), las dos \u00faltimas premiadas tambi\u00e9n en Cannes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cEl cl\u00e1sico es el que se somete a la discusi\u00f3n del presente\u201d. Por Sebastian Uribe En sus propias palabras, la biblioteca de su padre era \u201cun peque\u00f1o Per\u00fa\u201d instalado en Santiago, donde conviv\u00edan Chocano, Ciro Alegr\u00eda y literatura peruana de todos los tiempos. Luis L\u00f3pez-Aliaga creci\u00f3 leyendo ah\u00ed y a esa herencia volvi\u00f3 en la […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[194,8,101,12,1],"tags":[932,931,935,753,933,934,759],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2247"}],"collection":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2247"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2247\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2254,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2247\/revisions\/2254"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2247"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2247"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2247"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}