{"id":2234,"date":"2026-10-03T17:12:10","date_gmt":"2026-10-03T22:12:10","guid":{"rendered":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/?p=2234"},"modified":"2026-10-03T17:12:10","modified_gmt":"2026-10-03T22:12:10","slug":"entrevista-a-fernando-barrientos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/2026\/10\/03\/entrevista-a-fernando-barrientos\/","title":{"rendered":"Entrevista a Fernando Barrientos"},"content":{"rendered":"\n

\u201cHemos decidido que esa debilidad sea nuestra marca<\/u>\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por Sebastian Uribe y Eliana Del Campo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fernando Barrientos (Tarija, 1977) fund\u00f3 El Cuervo en 2008 casi por accidente: quiso hacerle bien un libro a un amigo, el poeta Julio Barriga, que hasta entonces se autopublicaba, y de ese cuidado salieron un logo con el rostro de Edgar Allan Poe, un nombre y una editorial. Casi dos d\u00e9cadas despu\u00e9s, el sello boliviano re\u00fane m\u00e1s de noventa t\u00edtulos con distribuci\u00f3n en m\u00e1s de una docena de pa\u00edses. Soci\u00f3logo de formaci\u00f3n y editor de oficio, Barrientos arm\u00f3 su cat\u00e1logo publicando los primeros libros de una generaci\u00f3n de autores nacionales que entonces rondaba los veinte a\u00f1os \u2014Liliana Colanzi, Rodrigo Hasb\u00fan, Maximiliano Barrientos, Giovanna Rivero\u2014 y que desde entonces ha sido traducida, premiada y llevada al cine. A esa apuesta, sum\u00f3 despu\u00e9s la circulaci\u00f3n en Bolivia de autores del resto del continente: Mariana Enr\u00edquez, \u00c1lvaro Bisama, Gabriela Alem\u00e1n, Nona Fern\u00e1ndez, Fabi\u00e1n Casas, Patricio Pron. Sus portadas, que se reconocen a primera vista, le han valido distinciones como el Sch\u00f6nste Buchproduktion de la Stiftung Buchkunst en la Feria de Frankfurt.<\/p>\n\n\n\n

Barrientos visit\u00f3 el Per\u00fa como invitado a la segunda edici\u00f3n del Foro Internacional de Redes Editoriales (FIRE), celebrado en la ciudad de Arequipa, donde dict\u00f3 un laboratorio sobre c\u00f3mo definir la l\u00ednea y la identidad de un cat\u00e1logo. Aprovechamos su paso por el pa\u00eds para preguntarle sobre el origen de esa obsesi\u00f3n adolescente por la literatura, sus primeras apuestas literarias, los retos del oficio de editor y sobre la posici\u00f3n de Bolivia en la geopol\u00edtica del libro y la construcci\u00f3n de una identidad editorial reconocible en todo un continente.<\/p>\n\n\n\n

Empecemos por el nombre. El Cuervo es un homenaje a Edgar Allan Poe y, seg\u00fan has contado, una muestra de tu \u201cobsesi\u00f3n\u201d por la literatura. Casi dos d\u00e9cadas despu\u00e9s, \u00bfqu\u00e9 queda de esa obsesi\u00f3n y en qu\u00e9 se ha convertido?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

As\u00ed es: tener el rostro de Poe como logo quer\u00eda significar una obsesi\u00f3n por la literatura, una obsesi\u00f3n compartida con otras personas. Un par de ejemplos: editar en 1997 un par de cuentos de Boris Romero Yakovenko \u2014un sovi\u00e9tico que hab\u00eda llegado a Bolivia a los doce a\u00f1os\u2014 para el m\u00edtico suplemento Presencia Literaria<\/em>, que dirig\u00eda Jes\u00fas Urzagasti; y Juan Gonzales, acusado injuriosamente de ser la carne de un seud\u00f3nimo en una larga y pat\u00e9tica pol\u00e9mica literaria \u2014un g\u00e9nero extinto en estos tiempos\u2014 en el a\u00f1o 2000, y todas las lecturas que comparti\u00f3 conmigo en su breve paso por La Paz. Entonces hay en el origen, \u00e9ramos muy j\u00f3venes, una obsesi\u00f3n por la literatura, pero tambi\u00e9n asociada a una posici\u00f3n de perturbaci\u00f3n del orden y las buenas costumbres.<\/p>\n\n\n\n

Eres soci\u00f3logo de profesi\u00f3n. En tu labor diaria, \u00bfqu\u00e9 le debe el editor al soci\u00f3logo? \u00bfQuiz\u00e1 una manera de leer manuscritos, de pensar el cat\u00e1logo o de entender el campo literario boliviano?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En verdad, ni cuando estudiaba la carrera me sent\u00eda soci\u00f3logo. Siempre estuvo la literatura como escape y refugio. Pero agradezco y valoro mucho las ense\u00f1anzas de la carrera, sobre todo una visi\u00f3n m\u00e1s ampliada de mi pa\u00eds y tambi\u00e9n un entrenamiento de lectura para mi oficio de editor, que es, por suerte, el que ejerzo todos los d\u00edas.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Fernando Barrientos – \u00a9Antonio D\u00e1vila<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

El Cuervo naci\u00f3 con Cuaderno de sombra<\/em>, de Julio Barriga, un poeta que hasta entonces se autopublicaba. \u00bfC\u00f3mo un favor a un amigo termin\u00f3 convertido en editorial, y qu\u00e9 aprendiste con ese primer libro que sigas aplicando hoy?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Creo que siempre sent\u00ed que quien recib\u00eda el favor era yo. Dir\u00eda, adem\u00e1s, que a\u00fan mantenemos ese rigor que exig\u00eda la obra de Julio para presentarse como cre\u00edamos que era debido, pero tambi\u00e9n en las maneras, siempre cambiantes, de introducir un texto a la discusi\u00f3n de una comunidad de lectores.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

\u00bfHubo editores o proyectos editoriales que te sirvieron de modelo cuando empezabas? \u00bfCon qui\u00e9nes sientes que dialoga El Cuervo dentro de la edici\u00f3n independiente latinoamericana?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Claro, hasta ahora. Al inicio, los mitos como Anagrama, pero tambi\u00e9n El Cuenco de Plata, Interzona, Estruendomudo, la cartonera de Cucurto, Sexto Piso, Almad\u00eda, Godot, Hueders, Caja Negra, Sigilo, Hotel de las Ideas, Cohete. La verdad, son much\u00edsimas m\u00e1s. Y tambi\u00e9n sigo, admiro y aprendo lo que hace gente m\u00e1s joven en editoriales como Laguna, Concreto, Lava, Elefanta, y muchas otras.<\/p>\n\n\n\n

Buena parte del cat\u00e1logo boliviano de El Cuervo se arm\u00f3 con autores que publicaron entre los veinte y los treinta a\u00f1os. \u00bfQu\u00e9 implica apostar por escritores tan j\u00f3venes en un mercado tan peque\u00f1o, y c\u00f3mo respondieron los lectores, dentro y fuera de Bolivia?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Todo conflu\u00eda para que conect\u00e1ramos con esos autores, y al inicio hubo que enfrentarse con cierta resistencia en la cr\u00edtica o en los medios, que se fue abriendo por la potencia de las obras de estos nuevos escritores, que con el tiempo encontraron sus lectores primero en Bolivia y luego publicados en editoriales extranjeras, traducidos a diversas lenguas, adaptados al cine, etc\u00e9tera. Hay una variedad de voces en la literatura boliviana actual, y nos llena de orgullo haber acompa\u00f1ado la carrera de algunas de las m\u00e1s importantes.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l fue el mayor obst\u00e1culo de los primeros a\u00f1os? \u00bfHubo alg\u00fan momento en que pensaste seriamente en cerrar?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El 2012 fue un a\u00f1o cr\u00edtico, porque yo ten\u00eda otro trabajo y publicamos doce t\u00edtulos ese a\u00f1o. Eso fue mucho en energ\u00eda y en dinero. Y fue tambi\u00e9n el a\u00f1o en que decid\u00ed que solo iba a dedicarme a la edici\u00f3n. As\u00ed que, cuando estamos en crisis, como ahora, recuerdo c\u00f3mo sobrevivimos ese a\u00f1o apocal\u00edptico.<\/p>\n\n\n\n

Otra marca de la editorial es hacer circular en Bolivia a autores de pa\u00edses vecinos: \u00c1lvaro Bisama, Mercedes Halfon, Gabriela Alem\u00e1n, Fabi\u00e1n Casas. \u00bfC\u00f3mo se negocian esos derechos desde una editorial peque\u00f1a, y c\u00f3mo los reciben los lectores bolivianos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es muy dif\u00edcil, desde hace tres a\u00f1os, pagar a agencias, autores y traductores desde Bolivia, por las terribles situaciones generadas por nuestros gobernantes. La verdad es que Bolivia es un mercado muy complejo, y creo que los autores latinoamericanos contempor\u00e1neos que hemos publicado nosotros, pero tambi\u00e9n nuestros colegas, no han tenido la recepci\u00f3n que merecen. La adquisici\u00f3n de derechos desde Bolivia, adem\u00e1s, nos enfrenta con la realidad geopol\u00edtica de la industria editorial, donde jugamos muy atr\u00e1s. Pero hemos decidido que esa debilidad sea nuestra marca, y estamos armando, por ejemplo, una colecci\u00f3n de teor\u00eda, que ser\u00e1n libros te\u00f3ricos producidos desde regiones, vamos a decir, no centrales.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Las portadas de El Cuervo se reconocen a primera vista, y la editorial mantiene una conversaci\u00f3n constante con sus lectores en redes. \u00bfC\u00f3mo se decide una portada en El Cuervo, y qu\u00e9 lugar ocupa esa comunidad de lectores frente al cat\u00e1logo mismo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por esta dedicaci\u00f3n a las portadas, alguien me dijo una vez, y no como halago, que si hac\u00edamos portadas de libros o libros. Es una etapa del proceso editorial en la que me involucro mucho, a veces demasiado. Hemos trabajado con distintos dise\u00f1adores e ilustradores. Es todo un desaf\u00edo mantener el nivel de sue\u00f1o y la identidad.<\/p>\n\n\n\n

+++++<\/p>\n\n\n\n

Sobre la editorial:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El Cuervo<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

La Paz, Bolivia. Fundada en 2008.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Actualmente cuenta con m\u00e1s de 90 t\u00edtulos publicados.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

+++++<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cHemos decidido que esa debilidad sea nuestra marca\u201d Por Sebastian Uribe y Eliana Del Campo Fernando Barrientos (Tarija, 1977) fund\u00f3 El Cuervo en 2008 casi por accidente: quiso hacerle bien un libro a un amigo, el poeta Julio Barriga, que hasta entonces se autopublicaba, y de ese cuidado salieron un logo con el rostro de […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[8,101,12],"tags":[928,219,927,759],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2234"}],"collection":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2234"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2234\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2239,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2234\/revisions\/2239"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2234"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2234"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2234"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}