{"id":2221,"date":"2026-10-04T01:41:55","date_gmt":"2026-10-04T06:41:55","guid":{"rendered":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/?p=2221"},"modified":"2026-10-04T01:41:55","modified_gmt":"2026-10-04T06:41:55","slug":"entrevista-a-consuelo-ferrer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/2026\/10\/04\/entrevista-a-consuelo-ferrer\/","title":{"rendered":"Entrevista a Consuelo Ferrer"},"content":{"rendered":"\n

\u201cLlegu\u00e9 a la literatura del duelo por necesidad<\/span>\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por Mat\u00edas Saa<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Consuelo Ferrer Dur\u00e1n (Chill\u00e1n, 1993) es periodista y escritora. Trabaja en el equipo de Comunicaciones de la Rector\u00eda de la Universidad de Chile, forma parte de la revista digital de pol\u00edtica y cultura La Raza C\u00f3mica<\/em> y es cocreadora del p\u00f3dcast Club de Duelo<\/em>. En 2023, obtuvo la Beca de Creaci\u00f3n Literaria del Ministerio de las Culturas de Chile y en 2026 public\u00f3 Siembra de cristal<\/em> (Ediciones Overol), su primer libro, en el que vuelve a Chill\u00e1n para reconstruir la historia de su padre, Vicente Ferrer, que trabaj\u00f3 61 a\u00f1os en IANSA[1]<\/a>: desde los 19 hasta su muerte, a los 80. A trav\u00e9s de fotograf\u00edas, recuerdos familiares, escenas de infancia y documentos, la autora reconstruye tambi\u00e9n una forma de vida vinculada a la industria azucarera y a una ciudad marcada por ella. El resultado cruza memoria familiar, cr\u00f3nica y autobiograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Antes de publicar, Ferrer ya hab\u00eda desarrollado una escritura vinculada al periodismo narrativo y a la literatura; ella misma se ha definido como m\u00e1s narradora que periodista, y ha se\u00f1alado su inter\u00e9s por encontrar historias que realmente quiera ser la persona encargada de contar. En sus textos aparecen con frecuencia la muerte, la memoria y las relaciones familiares, asuntos que tambi\u00e9n forman parte de su trabajo period\u00edstico y de sus lecturas. En ese sentido, Siembra de cristal<\/em> puede leerse como la culminaci\u00f3n de una preocupaci\u00f3n que atraviesa su escritura: qu\u00e9 puede hacer la palabra frente a una ausencia. En Consuelo, escribir sobre la muerte no significa \u00fanicamente escribir sobre lo que termina. Tambi\u00e9n implica preguntarse qu\u00e9 permanece. Su escritura trabaja precisamente en ese lugar: entre la p\u00e9rdida y aquello que todav\u00eda puede ser convocado mediante las palabras.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

El texto sobre tu pap\u00e1 ya lo hab\u00edas publicado antes, \u00bfno?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, varias veces.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEn qu\u00e9 momento te diste cuenta de que todo este material ten\u00eda una historia y que pod\u00eda convertirse en un libro? \u00bfCu\u00e1ndo apareci\u00f3 esa idea de que hab\u00eda una cronolog\u00eda que seguir?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Llevo caleta de tiempo escribiendo sobre eso. Una vez estaba revisando notas antiguas del celular y encontr\u00e9 una que dec\u00eda \u00abEl hombre m\u00e1s dulce del mundo\u00bb. Pens\u00e9 al tiro que era sobre mi pap\u00e1. Revis\u00e9 la fecha y coincid\u00eda con la primera vez que lo hospitalizamos por el c\u00e1ncer. No me acordaba de haberla escrito, pero probablemente se me ocurri\u00f3 durante esa hospitalizaci\u00f3n, quiz\u00e1s porque est\u00e1bamos viendo algo relacionado con su diabetes. La hab\u00eda anotado y despu\u00e9s la olvid\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Cuando la encontr\u00e9 fue como: \u201cLoco, escrib\u00ed un libro sobre esto\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s record\u00e9 que hab\u00eda entrevistado a mi pap\u00e1 sobre su trabajo dos a\u00f1os antes de que se enfermara. Encontr\u00e9 esa grabaci\u00f3n un mes despu\u00e9s de su muerte y fue muy fuerte volver a escuchar su voz. Adem\u00e1s, como muri\u00f3 durante la pandemia, no tuvo funeral y yo sent\u00eda que mucha gente habr\u00eda querido despedirse de \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n

Entonces decid\u00ed escribir algo con ese audio y publicarlo para que la gente supiera que mi pap\u00e1 hab\u00eda muerto. Lo sub\u00ed a Medium con el t\u00edtulo \u00abMi pap\u00e1 sab\u00eda hacer az\u00facar\u00bb, porque sent\u00eda que esa frase dec\u00eda mucho de \u00e9l y de su vida. El texto circul\u00f3 bastante, sobre todo entre sus colegas, y lleg\u00f3 a unas mil visitas. Ah\u00ed sent\u00ed que hab\u00eda logrado darle voz a una parte muy importante de mi pap\u00e1 y pens\u00e9 que nunca m\u00e1s iba a volver a tocar esa historia.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s la dej\u00e9 dormir y empec\u00e9 a escribir sobre el duelo y la muerte. Hice textos bastante oscuros. Me parec\u00edan lindos, pero no me sent\u00eda c\u00f3moda public\u00e1ndolos.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfY qu\u00e9 hizo que volvieras a esa historia?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cuando la IANSA cumpli\u00f3 70 a\u00f1os, en 2023. Un d\u00eda, adem\u00e1s, prend\u00ed la televisi\u00f3n, cosa que nunca hago porque ni siquiera tengo tele, y apareci\u00f3 un comercial que dec\u00eda algo como \u00ab70 a\u00f1os haciendo az\u00facar para Chile\u00bb. Y pens\u00e9: \u00ab\u00bfC\u00f3mo van a ser 70 a\u00f1os si mi pap\u00e1 trabaj\u00f3 61?\u00bb. Mi pap\u00e1 hab\u00eda trabajado pr\u00e1cticamente toda la historia de IANSA y hab\u00eda muerto hac\u00eda tres a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

Entonces volv\u00ed a revisar el archivo de la conversaci\u00f3n que hab\u00eda tenido con \u00e9l y confirm\u00e9 que hab\u00eda entrado a IANSA en 1959, en Linares. Despu\u00e9s descubr\u00ed que la planta de Linares hab\u00eda abierto ese mismo a\u00f1o. Ah\u00ed pens\u00e9: \u00abGuau, mi pap\u00e1 fue uno de los primeros trabajadores que entraron a IANSA\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Todav\u00eda no formaba parte de La Raza C\u00f3mica<\/em>, pero le cont\u00e9 la idea a la Fran y me anim\u00e9 a hacer algo con el material que ten\u00eda: el audio de mi pap\u00e1 y algunos videos que \u00e9l mismo hab\u00eda grabado. Un amigo de La Raza, que estudiaba cine en M\u00e9xico, me ayud\u00f3 a editar un reel<\/em> con su voz y esas im\u00e1genes. Lo publicamos el d\u00eda del aniversario de IANSA y, nuevamente, sent\u00ed que hab\u00eda cumplido con ese hito. Pens\u00e9 que la historia estaba cerrada.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfY cu\u00e1ndo apareci\u00f3 la posibilidad de convertir todo eso en un libro?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cuando me gan\u00e9 el Fondo del Libro con otro texto. Yo sab\u00eda que no quer\u00eda publicarlo, pero igual lo mand\u00e9 y me lo gan\u00e9. Entonces me escribi\u00f3 Overol, porque les hab\u00eda enviado material hac\u00eda tiempo y ten\u00edamos pendiente revisarlo.<\/p>\n\n\n\n

Me junt\u00e9 con Daniela [Escobar] y Andr\u00e9s [Florit] y estuvimos como dos horas conversando de cualquier cosa, hasta que finalmente hablamos del libro. Me dijeron que les gustaba mucho c\u00f3mo escrib\u00eda, mi voz y el texto que hab\u00eda mandado, pero que, por el cat\u00e1logo de la editorial, ese material se acercaba m\u00e1s a la cr\u00f3nica que trabaj\u00e1bamos en La Raza C\u00f3mica<\/em>. Andr\u00e9s me dijo que, si no era lo que yo quer\u00eda escribir, no hab\u00eda ning\u00fan problema y que incluso pod\u00edan ayudarme a encontrar otra editorial.<\/p>\n\n\n\n

Yo ya ten\u00eda unas treinta p\u00e1ginas porque quer\u00eda escribirlo con acompa\u00f1amiento editorial. Creo mucho en el proceso de edici\u00f3n. Y ah\u00ed fue como: \u00abNunca pens\u00e9 que esto diera para un libro\u00bb. Yo sab\u00eda que hab\u00eda una historia, pero sent\u00eda que ya hab\u00eda agotado las formas que hab\u00eda encontrado para contarla.<\/p>\n\n\n\n

Entonces entend\u00ed que ten\u00eda mucho sentido. Con el az\u00facar, IANSA y el trabajo de mi pap\u00e1 como columna vertebral, pod\u00eda sacar la historia de la esfera privada y convertirla en algo m\u00e1s grande: hablar de un pa\u00eds, de una forma de construirlo y de una memoria colectiva.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, era una manera m\u00e1s abordable de escribir sobre su muerte. Cuando intentaba hacerlo directamente, no sab\u00eda por d\u00f3nde agarrarlo y siempre terminaba en lugares muy oscuros. En cambio, esto ten\u00eda algo period\u00edstico: hablar con gente, reunir material y despu\u00e9s hilarlo. Era como: \u00abEsto s\u00ed lo puedo hacer\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo fue hablar con personas que hab\u00edan sido compa\u00f1eras de trabajo de tu pap\u00e1?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fue muy emocionante. La persona que m\u00e1s me ayud\u00f3 fue Arturo Tornvall, que aparece citado en el libro y que tambi\u00e9n nos acompa\u00f1\u00f3 a visitar IANSA. Era amigo de mi pap\u00e1, pero yo nunca lo hab\u00eda conocido. Se hab\u00eda alejado de su vida antes de que mi pap\u00e1 se casara con mi mam\u00e1, as\u00ed que ten\u00eda acceso a una versi\u00f3n de \u00e9l que yo no conoc\u00eda. Fue muy generoso al compartir sus recuerdos y ayudarme a contactar a otras personas.<\/p>\n\n\n\n

Mi mam\u00e1 tambi\u00e9n conservaba algunos contactos, principalmente por Facebook. Despu\u00e9s aparecieron amigos y excompa\u00f1eros de mi pap\u00e1 de maneras muy casuales. A veces conoc\u00eda a alguien en un cumplea\u00f1os, le contaba lo que estaba haciendo y terminaba descubriendo que su abuelo o alg\u00fan conocido hab\u00eda trabajado con mi pap\u00e1. Una vez entrevist\u00e9 a alguien que ni siquiera sab\u00eda que se hab\u00eda casado o que ten\u00eda m\u00e1s hijos. Ten\u00eda recuerdos de \u00e9l que nadie de mi familia conservaba. Fue muy bonito y sent\u00ed que alcanc\u00e9 a llegar justo a tiempo a algunos de esos testimonios.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n ten\u00eda mucho v\u00e9rtigo. Pensaba: \u00ab\u00bfCon qu\u00e9 me voy a encontrar?\u00bb. Me prepar\u00e9 para descubrir que mi pap\u00e1 hab\u00eda sido una persona distinta durante los a\u00f1os que yo no lo conoc\u00ed, incluso que alguien pudiera contarme algo muy negativo sobre \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n

Pero pas\u00f3 lo contrario. Despu\u00e9s de hablar con muchas personas y tratar de ser lo m\u00e1s exhaustiva posible, descubr\u00ed que todos los testimonios coincid\u00edan. Mi pap\u00e1 hab\u00eda sido la misma persona desde el principio. Eso tambi\u00e9n fue muy bonito.<\/p>\n\n\n\n

Pensaba mucho en Stories We Tell<\/em>, de Sarah Polley, donde ella reconstruye a su madre a partir de los recuerdos de distintas personas y descubre versiones muy diferentes de ella. Yo me preguntaba qu\u00e9 iba a encontrar en mi propia investigaci\u00f3n. Y al final me encontr\u00e9 con que mi pap\u00e1 era exactamente la persona que yo recordaba.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 sentiste cuando viste la placa de tu pap\u00e1?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En uno de los ejercicios del taller, Bel\u00e9n Fern\u00e1ndez nos pidi\u00f3 pensar en un inicio que resumiera la historia, pero que no fuera conclusivo, que abriera la cuesti\u00f3n. Yo ya hab\u00eda comenzado un texto con la escena del carro f\u00fanebre de mi pap\u00e1 pasando por IANSA y el homenaje que le hicieron sus amigos, pero no quer\u00eda volver a partir desde la muerte. Quer\u00eda moverme hacia el legado y la memoria. Pens\u00e9 mucho qu\u00e9 imagen pod\u00eda resumir que mi pap\u00e1 hab\u00eda sido querido, que la gente lo recordaba y que hab\u00eda dejado una huella. Y de repente me acord\u00e9 de la placa.<\/p>\n\n\n\n

Fue como: \u00abObvio que es la placa\u00bb. Qu\u00e9 heavy que ese lugar donde pas\u00f3 tanto tiempo de su vida tenga su nombre. Cuando escrib\u00ed esa escena y termin\u00e9 la primera versi\u00f3n, que era de una plana, pens\u00e9: \u00abAs\u00ed va a empezar mi libro\u00bb. Despu\u00e9s fuimos a IANSA con mi familia. Antes hab\u00edamos reconstruido la escena a trav\u00e9s de entrevistas y videos, pero estar ah\u00ed fue distinto. Ver su nombre escrito en la f\u00e1brica materializaba algo. A m\u00ed me pasa que no siento que mi pap\u00e1 est\u00e9 en el cementerio, pero cuando vi su nombre en medio de IANSA pens\u00e9: \u00abEsta es la l\u00e1pida de mi pap\u00e1. Este es el testimonio de su vida\u00bb. Estaba al lado de una m\u00e1quina que siguen usando todos los d\u00edas, no en un lugar apartado.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n pens\u00e9 en la gente nueva que entra a trabajar: \u00ab\u00bfSabr\u00e1n qui\u00e9n es este caballero que tiene una placa?\u00bb. Y despu\u00e9s, cuando fui a la poblaci\u00f3n de IANSA de Linares y vi que la planta estaba en el piso, pens\u00e9: \u00abPara all\u00e1 va\u00bb. En alg\u00fan momento voy a tener que ir a rescatarla, porque esto no va a ser eterno.<\/p>\n\n\n\n

Nos sacamos fotos con la placa y tambi\u00e9n con un cartel de mi pap\u00e1 que todav\u00eda est\u00e1 en la f\u00e1brica, dando consejos de seguridad. Mi mam\u00e1 y el amigo de mi pap\u00e1 quisieron fotografiarse con \u00e9l. Era como su peque\u00f1o Paseo de la Fama de la IANSA.<\/p>\n\n\n\n

No s\u00e9 si t\u00fa te concibes una experta ahora en literatura del duelo, pero tengo una duda: \u00bfqu\u00e9 vino primero, la muerte de tu pap\u00e1 o tu acercamiento a esta?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Creo que llegu\u00e9 a la literatura del duelo por necesidad. Mi pap\u00e1 muri\u00f3, nos fuimos a Chill\u00e1n a enterrarlo y una amiga, Camila Guti\u00e9rrez, me dijo que no sab\u00eda qu\u00e9 hacer conmigo. Ella sab\u00eda que yo era s\u00faper regalona de mi pap\u00e1 y me dijo que lo \u00fanico que entend\u00eda que ten\u00edamos como forma de comunicarnos eran los libros. Dud\u00f3 entre regalarme un libro que no tuviera nada que ver con el tema o uno que tuviera todo que ver con \u00e9l. Como sabe que me gusta entrar de lleno en las cosas para entenderlas, decidi\u00f3 regalarme uno.<\/p>\n\n\n\n

Me regal\u00f3 una versi\u00f3n ilustrada precios\u00edsima de El a\u00f1o del pensamiento m\u00e1gico<\/em>, de Joan Didion. Y ese libro me lleg\u00f3 de una manera que nunca me hab\u00eda pasado. Apenas lo abr\u00ed pens\u00e9: \u00abEsto es lo que estoy viviendo\u00bb. Nunca hab\u00eda sentido un nivel de conexi\u00f3n as\u00ed con un texto. Me hab\u00eda emocionado muchas veces con la literatura, pero nunca hab\u00eda sentido que un libro estuviera hablando directamente de m\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s empec\u00e9 a buscar otros libros sobre duelo. Est\u00e1bamos en pandemia, as\u00ed que consegu\u00eda recomendaciones por Twitter y me dedicaba a leer. Encontr\u00e9 textos sobre la muerte de hijos, parejas y otros familiares, pero no tantos sobre la muerte del padre.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n me regalaron Sobre el duelo<\/em>, de Chimamanda Ngozi Adichie. Me lo devor\u00e9 en un d\u00eda porque es muy corto, pero, contra todo pron\u00f3stico, no me gust\u00f3. Lo encontr\u00e9 demasiado crudo. Me impresion\u00f3 saber que hab\u00edan pasado apenas dos meses entre la muerte de su pap\u00e1 y la escritura del texto. Yo pensaba: \u00abGuau, empezaste muy pronto a escribir\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Ese fue uno de los primeros libros que recuerdo haber le\u00eddo sobre la muerte de un padre. Aunque se me empiezan a mezclar los libros, porque la verdad es que durante el duelo la cabeza te funciona delulu<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfY cu\u00e1ndo empezaste a escribir sobre tu pap\u00e1?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Empec\u00e9 a escribir al tiro. Incluso antes de que mi pap\u00e1 muriera. Yo tengo notas de cuando \u00edbamos a hacer la quimioterapia, por ejemplo. De ver gente mucho peor que mi pap\u00e1 y pensar: \u00ab\u00bfC\u00f3mo se va a ver mi pap\u00e1 m\u00e1s adelante?\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Porque mi pap\u00e1 no alcanz\u00f3 a estar mal una semana. Estaba perfecto y en una semana se muri\u00f3. Entonces yo ve\u00eda gente en muy mal estado y pensaba en c\u00f3mo iba a estar \u00e9l despu\u00e9s. Ten\u00eda cosas escritas por todas partes.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfEsas primeras notas las escrib\u00edas pensando en que alg\u00fan d\u00eda pod\u00edan convertirse en algo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ten\u00eda ese registro como una bit\u00e1cora para no olvidar lo que hab\u00edamos vivido, pero nunca pensando en publicarlo. Era m\u00e1s bien: \u00abAlg\u00fan d\u00eda esto me va a servir para hacer otra cosa\u00bb. De hecho, nada de eso termin\u00f3 en el libro. No era eso lo que quer\u00eda que quedara inmortalizado.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s empec\u00e9 a acumular muchos libros sobre la muerte: autobiograf\u00edas, novelas, poes\u00eda, ensayos. Mis amigos ya sab\u00edan que me interesaba, as\u00ed que constantemente me recomendaban cosas. Hasta tengo una nota con los libros que todav\u00eda me faltan por comprar.<\/p>\n\n\n\n

No s\u00e9 si me considero una experta, porque siento que todav\u00eda me falta much\u00edsimo por leer, pero s\u00ed tengo un inter\u00e9s muy espec\u00edfico por la literatura del duelo. Si alguien quiere leer sobre el tema, tengo hartas recomendaciones y siempre las estoy compartiendo.<\/p>\n\n\n\n

En alg\u00fan momento incluso le pregunt\u00e9 a ChatGPT por libros sobre la muerte del padre y me recomend\u00f3 El a\u00f1o del pensamiento m\u00e1gico<\/em>. Y yo pens\u00e9: \u00abEsta recomendaci\u00f3n me la hicieron en 2020\u00bb. Al menos s\u00e9 m\u00e1s que ChatGPT.<\/p>\n\n\n\n

Pero empec\u00e9 a acumular tanto conocimiento sobre el tema que me pregunt\u00e9 qu\u00e9 pod\u00eda hacer con \u00e9l y c\u00f3mo pod\u00eda ponerlo a disposici\u00f3n de otras personas. Tambi\u00e9n tiene que ver con mi formaci\u00f3n, con esa idea de hacer disponible el conocimiento. No llegaba a ninguna idea concreta hasta que apareci\u00f3 la posibilidad de hacer el p\u00f3dcast.<\/p>\n\n\n\n

Quer\u00eda saber cu\u00e1l es tu relaci\u00f3n con la IANSA despu\u00e9s de escribir el libro.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tengo miedo de la IANSA, igual. No s\u00e9 muy bien qu\u00e9 decirte. Siento que estoy tan metida dentro de la historia que no puedo evaluar si es un buen libro para la IANSA o un mal libro para la IANSA. No puedo verlo desde afuera.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n ten\u00eda un poco de miedo de que me demandaran o algo as\u00ed. Porque, igual, ni cagando trat\u00e9 de ocultar el nombre. No pod\u00eda. La historia se trataba de eso.<\/p>\n\n\n\n

Yo soy periodista y conozco los m\u00e9todos para hablar de empresas. Entrevist\u00e9, por ejemplo, al gerente de Chill\u00e1n, pero jam\u00e1s habl\u00e9 con el \u00e1rea de comunicaciones ni ped\u00ed autorizaci\u00f3n a la empresa en Santiago para ir. Porque sab\u00eda que no me la iban a dar.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPreferiste pedir perd\u00f3n antes que permiso?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Exacto. No ped\u00ed permiso. Dije: \u00abEstoy lista para pedir perd\u00f3n, pero permiso no voy a pedir\u00bb. Y la IANSA no me ha dicho nada oficialmente desde que sali\u00f3 el libro. Nada. No me han dicho nada bueno ni malo. Hasta donde yo s\u00e9, nadie me ha demandado. Lo que s\u00ed s\u00e9 es que desde Overol me contaron el otro d\u00eda que hicieron una compra de varios ejemplares para regal\u00e1rselos a trabajadores muy antiguos. Y ah\u00ed pens\u00e9: \u00abO sea, a la IANSA le gust\u00f3 el libro\u00bb. Pero no lo s\u00e9. Tambi\u00e9n siento que la IANSA de hoy no es la IANSA de la que yo escribo. Est\u00e1 la IANSA estatal y la IANSA privatizada. Yo no conoc\u00ed la estatal. Nac\u00ed en 1993 y ya estaba privatizada.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

El libro habla mucho de la comunidad de la IANSA, de la ciudad de la IANSA, de lo que significaba esa empresa para las personas que trabajaban ah\u00ed. Pero hoy no s\u00e9 c\u00f3mo ser\u00e1. Sin duda no es as\u00ed. Me he dado cuenta, por ejemplo, de que los amigos de mi pap\u00e1 en la IANSA eran gente muy joven. De la edad de mi hermano. Porque la empresa pod\u00eda pagarles a personas que quer\u00edan hacer carrera ah\u00ed. Si mi pap\u00e1 hubiera tenido una carrera profesional, quiz\u00e1s habr\u00eda seguido ascendiendo y despu\u00e9s se habr\u00eda ido a otra empresa donde le pagaran mejor. Pero su techo era el que ya hab\u00eda tocado. Eso fue todo. Despu\u00e9s de que muri\u00f3, revis\u00e9 su tel\u00e9fono porque yo estaba a cargo de sus cosas y de las comunicaciones. Encontr\u00e9 un video que hab\u00eda grabado sin querer, como un selfie<\/em>. Estaba sentado comiendo con sus compa\u00f1eros de trabajo.<\/p>\n\n\n\n

Se escucha que pregunta: \u00ab\u00bfPor qu\u00e9 dice REC?\u00bb, y uno de sus amigos le dice que est\u00e1 grabando. Y t\u00fa ves la mesa y es pura gente de mi edad, y mi pap\u00e1. Entonces me imagino que \u00e9l debe haber pensado muchas veces: \u00abEsto ya no es lo que era\u00bb. No queda nada de lo que era. \u00c9l hablaba mucho de c\u00f3mo hab\u00edan cambiado los m\u00e9todos de seguridad. Antes pod\u00edan hacer un asado dentro de la f\u00e1brica y hoy eso ser\u00eda imposible. Y \u00e9l dec\u00eda: \u00abYa, est\u00e1 bien. En verdad, mejor\u00bb. Pero tambi\u00e9n sent\u00eda que antes hab\u00eda otro brillo, otro valor. Yo no conozco gente que trabaje en la IANSA ahora. Y adem\u00e1s, con todo el tema de que ya no van a hacer az\u00facar de remolacha, realmente no s\u00e9 cu\u00e1nto queda de la IANSA que yo conoc\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

Si hoy la IANSA me contactara, ni siquiera s\u00e9 de qu\u00e9 manera me relacionar\u00eda con los due\u00f1os. Es por el cari\u00f1o al nombre. Porque esa empresa no es la que yo visitaba cuando era chica, cuando iba a jugar a la oficina de mi pap\u00e1 y escrib\u00eda \u00abTe amo, pap\u00e1\u00bb en la pizarra. Y, por lo dem\u00e1s, \u00e9l nunca lo borr\u00f3. Hasta que le cambiaron la oficina.<\/p>\n\n\n\n

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Libros de la autora:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Siembra de cristal<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ediciones Overol, 2026. 128 pp.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/a> La Industria Azucarera Nacional (IANSA) fue creada por la CORFO en 1953, dentro del plan de industrializaci\u00f3n que tambi\u00e9n levant\u00f3 empresas como ENDESA, para producir az\u00facar chilena a partir de remolacha y dejar de importarla; abri\u00f3 plantas en Los \u00c1ngeles, Llanquihue, Linares, Chill\u00e1n, Rapaco y Curic\u00f3, y fue privatizada en 1988. En abril de 2026 anunci\u00f3 que dejar\u00eda de comprar remolacha para importar az\u00facar cruda de ca\u00f1a y refinarla en Chile, una decisi\u00f3n que afecta a 230 productores y que la propia Ferrer cubri\u00f3 como periodista en una cr\u00f3nica para The Clinic.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cLlegu\u00e9 a la literatura del duelo por necesidad\u201d Por Mat\u00edas Saa Consuelo Ferrer Dur\u00e1n (Chill\u00e1n, 1993) es periodista y escritora. Trabaja en el equipo de Comunicaciones de la Rector\u00eda de la Universidad de Chile, forma parte de la revista digital de pol\u00edtica y cultura La Raza C\u00f3mica y es cocreadora del p\u00f3dcast Club de Duelo. […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[8,101,12],"tags":[919,921,885,920],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2221"}],"collection":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2221"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2221\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2240,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2221\/revisions\/2240"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2221"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2221"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2221"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}