{"id":2152,"date":"2026-08-12T00:09:27","date_gmt":"2026-08-12T05:09:27","guid":{"rendered":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/?p=2152"},"modified":"2026-08-12T00:09:27","modified_gmt":"2026-08-12T05:09:27","slug":"entrevista-a-tamara-silva-bernaschina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/2026\/08\/12\/entrevista-a-tamara-silva-bernaschina\/","title":{"rendered":"Entrevista a Tamara Silva Bernaschina"},"content":{"rendered":"\n

\u201cMe enloquecer\u00eda pensando sola en medio de la escritura<\/u>\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Entrevista por Sebastian Uribe<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tamara Silva Bernaschina (Minas, 2000) public\u00f3 su primer libro, Desastres naturales<\/em> (Estuario, 2023; Para\u00edso Perdido, 2024), con el que obtuvo dos Premios Bartolom\u00e9 Hidalgo \u2014Narrativa y Revelaci\u00f3n\u2014 y el Premio Nacional de Literatura en la categor\u00eda \u00f3pera prima. Su novela Temporada de ballenas<\/em> recibi\u00f3 una menci\u00f3n de honor en el concurso Juan Carlos Onetti en 2024 y el segundo Premio Nacional de Literatura en obra \u00e9dita en 2025; sali\u00f3 primero en Uruguay por Estuario, y este a\u00f1o circula en Colombia (Animal Extinto), Bolivia (Mantis), Argentina (Concreto), Espa\u00f1a (Tr\u00e1nsito) y el Per\u00fa (Animal de Invierno). Larvas<\/em>, su segundo libro de cuentos, apareci\u00f3 en P\u00e1ginas de Espuma en 2025 y fue finalista del Premio Finestres de Literatura en Castellano.<\/p>\n\n\n\n

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Tamara Silva Bernaschina – \u00a0\u00a9Isabel Wagemann<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Fue una de las autoras invitadas a la Feria Internacional del Libro de Lima 2026, donde present\u00f3 Larvas<\/em> y la primera edici\u00f3n peruana de Temporada de ballenas<\/em>, publicada por Animal de Invierno. Conversamos con ella sobre el canto de las ballenas y las soledades que se cruzan sin dejar de serlo, sobre los desplazamientos \u2014territoriales y emocionales\u2014 que activan algo en sus personajes, y sobre los cruces que esconde entre un cuento y otro, casi como pistas. Tambi\u00e9n sobre por qu\u00e9, para ella, escribir no es nunca un acto solitario: un libro se completa reci\u00e9n cuando alguien lo lee.<\/p>\n\n\n\n

Quiero empezar por tu \u00faltimo libro, Temporada de ballenas<\/em>, donde se muestran dos im\u00e1genes del progreso. El primero es la operaci\u00f3n de coraz\u00f3n de la bisabuela de la protagonista, que le deja una cicatriz que todo el mundo va a ver; el segundo es la contaminaci\u00f3n de las canteras en la ciudad \u2014se mencionan dos o tres\u2014, y es descrita como una ciudad de asm\u00e1ticos. La operaci\u00f3n genera asombro, casi todos la ven como algo milagroso; lo otro, en cambio, ni se cuestiona. \u00bfEn qu\u00e9 medida la ficci\u00f3n puede ser un espacio para se\u00f1alar estas problem\u00e1ticas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Yo creo que hay algo que es de la ficci\u00f3n, s\u00ed, y que se relaciona mucho con mis preguntas alrededor de la escritura: si la ficci\u00f3n no mira hacia estos lugares, si no hace preguntas sobre estas tem\u00e1ticas, si no piensa alternativas posibles, futuros posibles, formas posibles de existencia, hay algo que para m\u00ed pierde sentido. Entonces, parte del sentido de mi ficci\u00f3n tiene que ver con eso, con mirar esas heridas, que son heridas del territorio pero tambi\u00e9n de las personas que lo habitan.<\/p>\n\n\n\n

Al nombrar esto de la ciudad de asm\u00e1ticos hay algo de que la cantera es mucho m\u00e1s grande que esas personas que tienen asma. No solo en tama\u00f1o, sino tambi\u00e9n a nivel de poder. Eso sobrevuela la novela: no es el tema central, pero aparece. Y tambi\u00e9n me interesaba que no fuese el tema central, que toda esta gente conviviera simplemente con esa problem\u00e1tica.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Con el coraz\u00f3n pasa algo parecido, y se relaciona con el sonido, porque es una novela que tiene que ver profundamente con el sonido: escuchar un coraz\u00f3n arr\u00edtmico y no saber si tiene soluci\u00f3n, y que despu\u00e9s s\u00ed la tenga, e ir todos a ver esa soluci\u00f3n con mucha esperanza. En alg\u00fan punto pens\u00e9 que era absurdo, esa imagen de toda esa gente haciendo fila para escuchar un coraz\u00f3n arreglado, pero tambi\u00e9n era una imagen de la esperanza.<\/p>\n\n\n\n

Lo del sonido me llam\u00f3 la atenci\u00f3n porque otra de las claves de la novela es la noticia de la ballena que canta en una frecuencia distinta. \u00bfCu\u00e1nto se parece eso de cantar en una frecuencia distinta a escribir ficci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No s\u00e9 si se asemeja. Creo que no. Nunca me lo hab\u00eda preguntado, nunca lo hab\u00eda pensado. Lo de la frecuencia distinta creo que s\u00ed puede asemejarse a lo que me preguntabas antes, a esto del coraz\u00f3n arr\u00edtmico. Hay algo de esas soledades que tienen que ver con temas muy profundos y muy particulares: en el caso de la ballena es con su canto; en el caso de la bisabuela que aparece en el texto, con su coraz\u00f3n; en el caso de la protagonista tiene que ver con sus obsesiones. Hay varias soledades que se cruzan con otras y que se cruzan sin dejar de ser soledades. Me parece que ah\u00ed s\u00ed tiene que ver ese canto solitario.<\/p>\n\n\n\n

Sobre todo porque creo que escribir ficci\u00f3n, para m\u00ed, nunca es un acto solitario. Me parece que la escritura se hace siempre con otros, no solo en el momento de la lectura \u2014un libro para m\u00ed se completa cuando alguien lo lee, le da un sentido, llena esos huecos, esos silencios, con su contenido\u2013sino tambi\u00e9n en el proceso mismo: mostrarle a alguien el texto, poder compartirlo, abrir las ideas, tener problemas y comentarlos. Para m\u00ed eso hace al proceso creativo. Me parece que me enloquecer\u00eda pensando sola en medio de la escritura.<\/p>\n\n\n\n

Tengo una curiosidad. Cuando termin\u00e9 de leer Temporada de ballenas<\/em> en la edici\u00f3n peruana en Animal de invierno, sali\u00f3 la noticia de que iba a publicarse en Espa\u00f1a, en editorial Tr\u00e1nsito. Primero apareci\u00f3 en Uruguay, en Estuario y de ah\u00ed se ha publicado en otros pa\u00edses de la regi\u00f3n a trav\u00e9s de distintas editoriales independientes. \u00bfC\u00f3mo ha sido trabajar con editores de distintos pa\u00edses?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es muy lindo ver c\u00f3mo se renueva la vida de un libro cuando se edita en otro pa\u00eds. Temporada de ballenas<\/em> sali\u00f3 en 2024 en Uruguay; este a\u00f1o se public\u00f3 en Bolivia, en Colombia, en Argentina, y tambi\u00e9n se va a publicar en M\u00e9xico y en Espa\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n

Cada una de esas ediciones significa para m\u00ed una relectura, una nueva conversaci\u00f3n: hablar con editores sobre decisiones formales del libro, ver d\u00f3nde van las may\u00fasculas. Es un libro que no tiene numerados los cap\u00edtulos, entonces las primeras palabras de cada uno est\u00e1n en may\u00fasculas o en versalitas. Ver qu\u00e9 hacer con las ilustraciones, si van o no; con la tapa; con las oraciones que no tienen punto, ver si las agarramos o no. Son cosas lindas de conversar con cada editor, y yo siempre estoy abierta a que se d\u00e9 esa conversaci\u00f3n, y a que el libro cambie y se adapte tambi\u00e9n a su contexto. Y esos contextos son nuevos cat\u00e1logos y nuevas voces.<\/p>\n\n\n\n

Volviendo a la novela en s\u00ed: en una escena, la madre le explica a la hermana de la protagonista que no puede pedirle a Pap\u00e1 Noel ser sirena, porque viven lejos del mar; que pida otro deseo. Y el deseo que expresa es haber nacido en otro lugar. Se me vinieron a la mente dos cuestiones: la primera \u00bfExiste actualmente un mayor recelo frente al desarrollo de la imaginaci\u00f3n en la infancia? y \u00bfDe qu\u00e9 manera la migraci\u00f3n es consecuencia de la imposibilidad de reinventarse en el propio territorio? Porque tambi\u00e9n en Larvas<\/em> me acuerdo del cuento  sobre el campamento, esa gente se encuentra consigo misma cuando se desplaza. Hay personajes que se van de la ciudad, que se mueven; hay algo flotando por ah\u00ed.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, es cierto que en el desplazamiento muchos de los personajes encuentran cosas. A veces es un desplazamiento como el de ese cuento, \u201cNo acampar ni abordar\u201d, donde una mujer se va de viaje y se queda un tiempo en una ciudad del norte de Argentina, y ah\u00ed le pasan cosas: es un desplazamiento temporal. Pero tambi\u00e9n pienso en el \u00faltimo cuento de Larvas<\/em>, \u201cLa joven edad\u201d, donde una pareja se muda al campo, dentro del mismo pa\u00eds; es un desplazamiento corto en distancia, pero les pasa algo muy profundo en ese moverse de lugar, en ese empezar a habitar otro territorio.<\/p>\n\n\n\n

Yo creo que s\u00ed hay algo del movimiento que activa cosas, aunque sean movimientos muy chiquitos. Creo que en todos los personajes hay algo del desplazamiento de la larva, y me interesaba que estuviese en todos los textos: en todos los cuentos hay un movimiento, a veces m\u00e1s chiquito, m\u00e1s imperceptible, a veces m\u00e1s grande, pero que activa, que agencia cosas.<\/p>\n\n\n\n

Otro elemento constante en la novela es el calor y el sopor que provoca en los personajes. Est\u00e1 en las primeras escenas, en el medio y casi al final; hay algo de hartazgo, y ahora \u2013con el bochorno de Lima\u2013 uno lo lee en sinton\u00eda. \u00bfPodr\u00edas comentarnos ese inter\u00e9s por recrear ese tipo de atm\u00f3sferas? \u00bfHay relaci\u00f3n entre las temperaturas cada vez m\u00e1s altas en el mundo y esa sensaci\u00f3n generalizada de hast\u00edo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El calor que aparece en Temporada de ballenas<\/em> yo lo vinculaba mucho con el sudor, porque es una novela que tiene que ver con las formas del agua, con las formas de lo h\u00famedo. Entonces el sudor aparec\u00eda ah\u00ed, y el verano tambi\u00e9n, que es el momento de ir al arroyo, al r\u00edo, al mar. Es un calor que de alguna forma enlentece a los personajes, pero aviva todo lo dem\u00e1s: las chicharras est\u00e1n muy vivas, el campo, el agua incluso, menos cuando hay sequ\u00eda. La falta de agua tambi\u00e9n es un tema en la novela, y mientras la escrib\u00eda pasaba eso.<\/p>\n\n\n\n

En Uruguay tuvimos una \u00e9poca muy seca en la que el agua de la canilla sal\u00eda salada, porque no hab\u00eda agua y de alg\u00fan lado hab\u00eda que sacarla[1]<\/a>. Muy heavy<\/em>. Entonces tambi\u00e9n est\u00e1 metido eso ah\u00ed: la falta de agua, el exceso de agua y las distintas formas que puede adquirir, pensando tambi\u00e9n en la saliva, en la l\u00e1grima. Es ese verano muy intenso, que adem\u00e1s suele ser el momento de la quietud, del estar adentro, del resguardarse del calor y del sol; y sin embargo, en la novela, ese es el momento de hacer cosas, de reunirse y de pensar.<\/p>\n\n\n\n

Justo quer\u00eda pasar al tema del agua. En \u201cAgua quieta\u201d, Maya explica que sin agua los renacuajos no cumplen su metamorfosis entera, que se secan, y que eso es triste. Luego, en \u201cMi piojito lindo\u201d, las isocas vuelven a enrollarse apenas el ni\u00f1o retira el dedo. En \u201cLa joven edad\u201d nace un hijo cubierto de pelo, y en el cuento \u201cJaur\u00eda\u201d los cachorros nacen indefensos. \u00bfCu\u00e1l es el impulso por narrar la mutaci\u00f3n, o el devenir que siempre queda a mitad de camino, que nunca se cumple?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Creo que era un deseo que atravesaba el libro: pensar todo ese universo, qu\u00e9 iban a tener que ver esos cuentos entre s\u00ed, c\u00f3mo se iban a hermanar. Y hay algo de la larva y del proceso, y del proceso como proceso: no enfocar en la larva porque despu\u00e9s se va a transformar en una mariposa, sino enfocar en el gusano, en el movimiento del gusano, en d\u00f3nde se est\u00e1 moviendo, aunque no sean gusanos simb\u00f3licos, pensando en estos personajes que est\u00e1n ah\u00ed medio en la oscuridad a veces.<\/p>\n\n\n\n

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Hay algo de eso, del estar por debajo, del estar oculto, que me interesaba y que forma parte de estas im\u00e1genes: los renacuajos se pierden cuando se les caen en el barro, entonces es ese momento de luz y de poder ver, y despu\u00e9s el regreso al misterio. A los cachorros les pasa lo mismo; de hecho, nacen muertos. Es el nacimiento, pero sin un final \u2014no quiero decir feliz\u2014, sin un final completo.<\/p>\n\n\n\n

Clementina es la ni\u00f1a de \u201cAgua quieta\u201d y tambi\u00e9n la madre de \u201cArena, arena, arena\u201d; Milton, Jorge y la yegua reaparecen en \u201cLa joven edad\u201d, cargando materiales para la joven pareja, y la yegua vuelve a desaparecer. El libro se cierra con una mujer que cava con una pala sin llegar a desenterrar a sus hijos: hay algo c\u00edclico ah\u00ed. \u00bfEsos cruces estaban pensados desde el inicio o si se fueron dando durante la escritura de los cuentos.?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Yo lo pens\u00e9 desde el inicio, pero lo pude llevar a cabo durante la escritura. Ten\u00eda esta idea de cuentos interconectados, algunos de manera m\u00e1s evidente y otros de manera m\u00e1s sutil, pero todav\u00eda no sab\u00eda bien c\u00f3mo. Entonces, cuando termin\u00e9 el libro, pude pensar qu\u00e9 conexiones hab\u00eda entre ellos: apareci\u00f3 lo de Clementina, est\u00e1n Jorge y Milton, y en alg\u00fan punto esta mujer que est\u00e1 en \u201cLa joven edad\u201d es tambi\u00e9n la protagonista de \u201cNo acampar ni abordar\u201d. Todos esos cruces fueron posibles despu\u00e9s de que el libro ya estaba, no pronto, pero s\u00ed como en un primer borrador; ah\u00ed empec\u00e9 a escribir esos cruces, y tambi\u00e9n a cuidar que tuviesen sentido y que el tiempo cerrara. Hay m\u00e1s cruces que esos, de hecho, y me divirti\u00f3 mucho ir escondi\u00e9ndolos ah\u00ed, casi como pistas.<\/p>\n\n\n\n

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Finalmente, \u00bfnos podr\u00edas compartir alguna recomendaci\u00f3n de pel\u00edcula o disco que hayas disfrutado \u00faltimamente y quieras recomendar a nuestros lectores?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Voy a recomendar un disco que no ha salido, pero que est\u00e1 a punto de salir, y del que escuch\u00e9 un single que me gust\u00f3 mucho: Lost Weekend<\/em>, de Phoebe Bridgers, que sale ahora, el 14 de agosto[2]<\/a>. Ella me acompa\u00f1\u00f3 con sus otras canciones en la escritura de varios de mis libros, as\u00ed que estoy ah\u00ed, ansiosa, esperando este nuevo.<\/p>\n\n\n\n

+++++<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Libros de la autora<\/u><\/strong>:<\/p>\n\n\n\n

Desastres naturales<\/em><\/p>\n\n\n\n

Estuario, 2023. 120 pp.<\/p>\n\n\n\n

—–<\/p>\n\n\n\n

Temporada de ballenas<\/em><\/p>\n\n\n\n

Per\u00fa: Animal de invierno, 2026. 104 pp.<\/p>\n\n\n\n

Bolivia: Mantis, 2026.120 pp.<\/p>\n\n\n\n

Espa\u00f1a: Tr\u00e1nsito, 2026.136 pp.<\/p>\n\n\n\n

—–<\/p>\n\n\n\n

Larvas<\/em><\/p>\n\n\n\n

P\u00e1ginas de Espuma, 2025. 104 pp.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/a> Alude a la crisis h\u00eddrica uruguaya de 2023: agotado el embalse de Paso Severino, OSE complet\u00f3 el suministro de Montevideo con agua del R\u00edo de la Plata y el sodio super\u00f3 los m\u00e1ximos permitidos, de modo que durante meses sali\u00f3 agua salada de las canillas. https:\/\/www.gub.uy\/presidencia\/comunicacion\/noticias\/gobierno-decreto-emergencia-hidrica-area-metropolitana-anuncio-exoneracion<\/a><\/p>\n\n\n\n

[2]<\/a> Lost Weekend (Dead Oceans)<\/em> es el tercer disco solista de Phoebe Bridgers y el primero en seis a\u00f1os, desde Punisher <\/em>(2020). Cuando ocurri\u00f3 esta conversaci\u00f3n, el 31 de julio, solo hab\u00eda salido el sencillo Lost Boys<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cMe enloquecer\u00eda pensando sola en medio de la escritura\u201d Entrevista por Sebastian Uribe Tamara Silva Bernaschina (Minas, 2000) public\u00f3 su primer libro, Desastres naturales (Estuario, 2023; Para\u00edso Perdido, 2024), con el que obtuvo dos Premios Bartolom\u00e9 Hidalgo \u2014Narrativa y Revelaci\u00f3n\u2014 y el Premio Nacional de Literatura en la categor\u00eda \u00f3pera prima. Su novela Temporada de […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[194,8,12,1,9],"tags":[879,875,878,877,880,284,759,874,876,881],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2152"}],"collection":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2152"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2152\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2157,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2152\/revisions\/2157"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2152"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2152"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2152"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}