{"id":2010,"date":"2026-05-19T17:16:52","date_gmt":"2026-05-19T22:16:52","guid":{"rendered":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/?p=2010"},"modified":"2026-05-19T17:17:27","modified_gmt":"2026-05-19T22:17:27","slug":"entrevista-a-camilla-grudova","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/2026\/05\/19\/entrevista-a-camilla-grudova\/","title":{"rendered":"Entrevista a Camilla Grudova"},"content":{"rendered":"\n

\u00abMe gusta que el lenguaje funcione como una ventana<\/span>\u00bb<\/h1>\n\n\n\n

Por Eliana Del Campo y Sebastian Uribe<\/strong><\/h1>\n\n\n\n

La escritura de Camilla Grudova habita dentro de una l\u00f3gica propia: la de los objetos que guardan memoria, los cuerpos que mutan sin que nadie se alarme demasiado, y el lenguaje que no explica sino que deja una pregunta suspendida en el aire. Nacida en Canad\u00e1 y afincada en Edimburgo desde hace siete a\u00f1os, Grudova public\u00f3 su primer libro de cuentos, The Doll’s Alphabet<\/em> (2016), con Fitzcarraldo Ediciones, el cual luego fue traducido al espa\u00f1ol como Abecedario de las mu\u00f1ecas<\/em> por Lumen en el 2019. Esta obra la situ\u00f3 de inmediato en el linaje de una literatura que no teme lo inexplicable. A ese libro le siguieron la novela Children of Paradise<\/em> (2022) y el volumen de cuentos The Coiled Serpent <\/em>(2024). Adem\u00e1s, ha ganado el Premio Shirley Jackson a la mejor novelette<\/em> y fue incluida en la lista Granta de los mejores novelistas j\u00f3venes brit\u00e1nicos de 2023.<\/p>\n\n\n\n

En el marco del Festival del Libro de Edimburgo 2024, conversamos con ella sobre el espacio liminal entre la escritura privada y la p\u00fablica, la herencia kafkiana que aparece en sus metamorfosis femeninas, la iconograf\u00eda cat\u00f3lica en su imaginario, y la defensa de una prosa destilada y profundamente visual.<\/p>\n\n\n\n

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Camilla Grudova – \u00a9Chris Watt<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Eliana Del Campo: Tienes un blog en el que hablas de atm\u00f3sferas y experiencias de alienaci\u00f3n, que conectan mucho con lo que le ocurre a los personajes de tus ficciones. \u00bfDe qu\u00e9 manera sientes que ese espacio  influye en tu ficci\u00f3n?\u00bfC\u00f3mo funciona para ti como artista?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Camilla Grudova: <\/strong>Tambi\u00e9n he empezado a escribir rese\u00f1as para peri\u00f3dicos, as\u00ed que siento que, de alguna manera, todo est\u00e1 conectado. Es una nueva frontera para m\u00ed como escritora, porque siempre me he sentido m\u00e1s c\u00f3moda en la ficci\u00f3n. Definitivamente no llegar\u00eda al punto de escribir un libro de memorias, pero me interesa ese tipo de espacio experimental.<\/p>\n\n\n\n

 Tambi\u00e9n me gusta compartir con la gente lo que estoy leyendo. Creo que esa es la parte m\u00e1s importante para m\u00ed: qu\u00e9 pel\u00edculas he visto, qu\u00e9 libros estoy leyendo, porque quiero que otras personas tambi\u00e9n los experimenten. Antes de publicar Abecedario de las mu\u00f1ecas<\/em>, ten\u00eda un Tumblr donde hab\u00eda escrito un par de cuentos all\u00ed. As\u00ed fue como consegu\u00ed el contrato del libro: la editora de Fitzcarraldo ley\u00f3 mi Tumblr. Supongo que siempre fue algo que hice y, quiz\u00e1 por ser millennial, se sent\u00eda bastante natural.<\/p>\n\n\n\n

Con Substack tambi\u00e9n hay cierto nivel de interacci\u00f3n: puedes ver los comentarios de las personas y responderles. Pero no estoy en ning\u00fan otro tipo de red social; me resulta bastante estresante y tambi\u00e9n muy competitivo.<\/p>\n\n\n\n

EDC: En \u201cC\u00e9reo\u201d, <\/em>uno de los cuentos de Abecedario de las mu\u00f1ecas<\/em>, se dan actos de violencia entre mujeres, no solo de hombres hacia mujeres como es m\u00e1s com\u00fan en el patriarcado. \u00bfCu\u00e1l fue el desaf\u00edo de presentar este tipo de situaci\u00f3n como ficci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Camilla Grudova: <\/strong>Creo que, para m\u00ed, esa hostilidad quiz\u00e1s fue creada en parte por el patriarcado, pero dir\u00eda que en un sentido m\u00e1s amplio por el capitalismo. Eso infectaba mucho ese cuento. Y creo que lo que tambi\u00e9n intentaba retratar all\u00ed es que, bajo una sociedad muy capitalista o totalitaria, la situaci\u00f3n es mala para personas de distintos g\u00e9neros. Los g\u00e9neros, para hombres y mujeres, operan de maneras ligeramente diferentes, pero aun as\u00ed todos est\u00e1n oprimidos de formas distintas, y en esa situaci\u00f3n todos terminan oprimi\u00e9ndose entre s\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

EDC: En la mayor\u00eda de relatos de ese libro aparece un cuerpo femenino que atraviesa transformaciones f\u00edsicas extremas que funcionan tanto como liberaci\u00f3n como carga, en \u201cLa reina rat\u00f3n\u201d, por ejemplo \u00bfC\u00f3mo concibes la relaci\u00f3n entre la metamorfosis, o la naturaleza del cuerpo cambiante y la construcci\u00f3n social de la feminidad?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Camilla Grudova: <\/strong>S\u00ed, creo que me interesaba la producci\u00f3n de los cuerpos. La comparaba mucho con una m\u00e1quina de coser. Me interesa esa industrializaci\u00f3n del cuerpo y tambi\u00e9n la asociaci\u00f3n entre mujeres y trabajo. En ese momento estaba, definitivamente, demasiado influida por Kafka, as\u00ed que creo que quer\u00eda hacer algo interesante con la manera en que \u00e9l retrata una metamorfosis masculina en el Imperio austroh\u00fangaro de finales del siglo XIX. Pens\u00e9: de acuerdo, quiz\u00e1 yo pueda intentar hacer algo parecido, pero con un cuerpo femenino. Y tal vez en \u201cDescosida\u201d tambi\u00e9n hay algo de s\u00e1tira pues trata de despojarse de toda la performance de g\u00e9nero y queda la pregunta de qu\u00e9 hay debajo.<\/p>\n\n\n\n

Quiz\u00e1 tambi\u00e9n es una s\u00e1tira sobre la idea de que hay algo esencial debajo de nosotros que puede revelarse, o que siempre est\u00e1 all\u00ed, en lugar de entenderlo como una performance, una forma de estar, de vestirse, etc\u00e9tera.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

EDC: Algo que nos gusta mucho de tus cuentos es c\u00f3mo aparece lo inquietante, lo siniestro o das unheimlich<\/em>. A menudo no se explica: simplemente aparece y hace que el personaje reaccione de determinada manera, casi siempre acept\u00e1ndolo con naturalidad. \u00bfCu\u00e1l es tu inter\u00e9s en esa ausencia de justificaci\u00f3n, en no sobreexplicar como narradora?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Camilla Grudova: <\/strong>En mi caso, vengo de leer cosas que hac\u00edan eso. Siento que sobreexplicar algo al lector arruina un poco la magia. Si lo que le dejas es una pregunta, en lugar de una respuesta, eso permanece m\u00e1s tiempo con la persona, se hunde en su subconsciente y, con suerte, en sus sue\u00f1os, y florece all\u00ed. No me gusta la literatura que sobreexplica, ni la ficci\u00f3n policial en la que todo queda cuidadosamente cerrado. No es algo que me interese, porque la vida nunca ocurre as\u00ed. Para m\u00ed eso ser\u00eda demasiado mec\u00e1nico.<\/p>\n\n\n\n

Sebastian Uribe: En tus cuentos, hay un valor particular en lo dom\u00e9stico: no solo en el trabajo,  sino en los objetos concretos, dentro de un imaginario profundamente perturbador. Las m\u00e1quinas de coser, las casas de mu\u00f1ecas, los disfraces parecen adquirir casi una vida propia. \u00bfCu\u00e1l crees que es tu relaci\u00f3n con la acumulaci\u00f3n de objetos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Camilla Grudova: <\/strong>A m\u00ed me encantan los objetos. De hecho, ahora estoy tratando de escribir una novela situada en una tienda de antig\u00fcedades. Me encanta esa proliferaci\u00f3n de objetos y probablemente tenga que ver con que estudi\u00e9 Historia del Arte en la universidad. All\u00ed aprend\u00ed cu\u00e1nto pasado puede estar contenido en un solo objeto. Tambi\u00e9n creo que se relaciona con lo que T. S. Eliot llama el correlato objetivo: no explicas las cosas abiertamente, sino que otros elementos pueden funcionar como sustitutos de esas emociones. Veo muchos objetos como sustitutos de estados emocionales.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, siento que soy una persona muy visual. La escritura siempre me llega primero en im\u00e1genes. Por eso quiero que sea una experiencia visual; quiero que el lector vea tambi\u00e9n los objetos que yo estoy viendo. Es una experiencia est\u00e9tica. Me gusta ese tipo de acumulaci\u00f3n bastante abarrotada, y creo que eso viene de leer novelas del siglo XIX, Dickens y ese tipo de libros llenos de toda clase de objetos. Siento que mucha literatura contempor\u00e1nea es bastante minimalista: no tiene ese mobiliario. Entonces, de alg\u00fan modo, quiero rebelarme contra eso.<\/p>\n\n\n\n

SU: De forma particular, hay muchos objetos religiosos en tu obra: retratos de santos, \u00edconos sagrados \u00bfC\u00f3mo crees que contribuyen a crear una atm\u00f3sfera oscura en tus cuentos? \u00bfEs posible hallarla aqu\u00ed en Edimburgo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Camilla Grudova: <\/strong>Supongo que el trasfondo de todo eso debe de ser importante. El abuelo de mi madre fue pintor de iglesias en Polonia, as\u00ed que trabaj\u00f3 en muchas iglesias cat\u00f3licas antiguas. Mi familia tiene un origen cat\u00f3lico, aunque terminaron alej\u00e1ndose de la Iglesia por algunas monjas desagradables, una historia bastante cl\u00e1sica. Pero mi familia sigue muy apegada a esa iconograf\u00eda religiosa, y en mi casa tengo muchas cosas de Polonia, muchos \u00edconos. Si vinieras a mi casa, podr\u00edas pensar que soy bastante religiosa, pero lo que amo es esa visualidad.<\/p>\n\n\n\n

Y creo que, definitivamente, Edimburgo, por la Reforma y todo eso, es mucho m\u00e1s austera. Hay algunas iglesias episcopales que son muy hermosas por dentro, pero por lo dem\u00e1s hubo una destrucci\u00f3n de ese tipo de iconograf\u00eda. Escrib\u00ed Abecedario de las mu\u00f1ecas<\/em> cuando a\u00fan viv\u00eda en Toronto, en una zona polaco-ucraniana, as\u00ed que era visualmente muy cat\u00f3lica. Muy cerca tambi\u00e9n estaba la zona portuguesa y la italiana. Pero aqu\u00ed no se ve tanto eso. Una vez hice un recorrido por las ruinas de antiguas abad\u00edas en la frontera escocesa, y fue incre\u00edble porque hab\u00eda muchas abad\u00edas hermosas, pero ahora eran solo ruinas. Todas fueron destruidas por la Reforma, que aqu\u00ed fue bastante dura.<\/p>\n\n\n\n

Hubo un hombre realmente horrible llamado John Knox. Era un protestante bastante radical y odiaba mucho a Mar\u00eda, reina de Escocia, que era cat\u00f3lica. Supongo que ah\u00ed est\u00e1 la iron\u00eda, porque una de las figuras m\u00e1s queridas de la historia escocesa es justamente ella.<\/p>\n\n\n\n

Siento que todav\u00eda me cuesta encontrar una est\u00e9tica para escribir sobre Escocia. No he situado casi nada de lo que escribo aqu\u00ed. Llevo siete a\u00f1os viviendo en Escocia, pero todav\u00eda estoy asent\u00e1ndome y tratando de descubrir c\u00f3mo hacerlo. Me encanta Muriel Spark. Me encanta Alasdair Gray. Hay un libro realmente incre\u00edble, My Death<\/em>, de Lisa Tuttle[1]<\/a>, una escritora estadounidense inspirada por Leonora Carrington. Para  m\u00ed, ese libro captura muy bien lo que yo querr\u00eda que un escritor capturara sobre Escocia.<\/p>\n\n\n\n

EDC: Adem\u00e1s, en tus cuentos hay un lugar muy especial para el lenguaje en s\u00ed mismo, algo casi metaling\u00fc\u00edstico. Lenguas en plural: aparece el lat\u00edn, tambi\u00e9n una nomenclatura espec\u00edfica del tejido, sus patrones y los nombres de varias categor\u00edas. \u00bfC\u00f3mo influyen en tu escritura o en su ritmo la textura de ciertas palabras espec\u00edficas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Camila Grudova: <\/strong>Creo que no soy una persona muy auditiva. No tengo mucho di\u00e1logo; no parto del habla. Pero creo mucho en un ritmo textual y en el ritmo visual de las palabras. Tengo palabras favoritas por la forma en que se ven, como \u201clinoleum<\/em>\u201d[lin\u00f3leo] o \u201ccustard<\/em>\u201d[natilla]. Me encanta la forma de esas palabras, as\u00ed que intento incluir muchas de ellas. Tambi\u00e9n uso un lenguaje bastante simple, casi infantil.<\/p>\n\n\n\n

Me gusta que el lenguaje funcione como una ventana. Me gusta que una oraci\u00f3n est\u00e9 bien escrita de una manera simple y destilada. Pero tambi\u00e9n me encantan los s\u00edmiles. Mi mayor molestia como rese\u00f1ista es cuando la gente usa s\u00edmiles exagerados que no terminan de tener sentido. Creo que un s\u00edmil debe ser muy r\u00e1pido, de modo que el lector no tenga que detenerse, sino que pueda verlo al instante, como un holograma, y seguir adelante.<\/p>\n\n\n\n

Es curioso: creo que ahora definitivamente hay una tendencia hacia una escritura m\u00e1s sobrecargada, como ocurre con Ocean Vuong, lo cual se\u00f1al\u00f3 Tom Crewe en su cr\u00edtica[2]<\/a>. \u00c9l es un rese\u00f1ista y novelista a quien respeto mucho, y all\u00ed explica c\u00f3mo un lenguaje demasiado elaborado no funciona y puede sacar al lector del texto. Esa es tambi\u00e9n mi filosof\u00eda. Debe ser muy destilado y muy punzante, pero en el plano ling\u00fc\u00edstico, bastante simple.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

EDC: Ese tema apareci\u00f3 en tu mesa con Nicola Barker y Nell Zink aqu\u00ed en el Festival del Libro de Edimburgo. Henry James fue mencionado como parte de ese dilema.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Camila Grudova: <\/strong>Me gusta Henry James, sorprendentemente. Siento que es bastante indirecto y florido, pero de una manera que funciona. No hace esos s\u00edmiles exagerados como alguien como Ocean Vuong. Recuerdo una unas l\u00edneas suyas en la que alguien vert\u00eda Coca-Cola en el ojo de un animal muerto al costado de la carretera, y eso se comparaba con el cielo nocturno o algo as\u00ed. Pero ni siquiera dec\u00eda qu\u00e9 tipo de animal muerto era. No pod\u00edas imaginarlo. Era solo una capa sobre otra, una y otra vez.<\/p>\n\n\n\n

SU: \u00bfC\u00f3mo es tu relaci\u00f3n con los escritores escoceses o de tu generaci\u00f3n?\u00bfHay una comunidad aqu\u00ed en Escocia?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Camila Grudova: <\/strong>Ha sido un lugar bastante f\u00e9rtil para eso. Creo que el Reino Unido en general. Cuando estaba en Canad\u00e1, me sent\u00eda bastante aislada y no conoc\u00eda a otros escritores. Aqu\u00ed, en cambio, hay una comunidad grande y bastante solidaria. Creo que es un momento emocionante, con mucha escritura nueva que est\u00e1 apareciendo, como la de Sarah Bernstein[3]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Finalmente, queremos consultarte por una serie,  \u00e1lbum, una pel\u00edcula, o una muestra de arte que quisieras recomendar o mencionar.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Camila Grudova: <\/strong>El fin de semana volv\u00ed a ver Fanny y Alexander<\/em>. Es de los a\u00f1os setenta, pero est\u00e1 ambientada en el siglo XIX, como una relectura de Hamlet. Hab\u00eda olvidado lo m\u00e1gica que era. Es una pel\u00edcula impresionante. Me dio much\u00edsimo. Es un alegato por la vida y la alegr\u00eda contra el fundamentalismo. Es realmente hermosa. Tambi\u00e9n hay much\u00edsimos t\u00edteres, y a m\u00ed me encantan los t\u00edteres.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/a> https:\/\/munecainfinita.com\/producto\/mi-muerte-de-lisa-tuttle\/<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/a> https:\/\/www.lrb.co.uk\/the-paper\/v47\/n11\/tom-crewe\/my-hands-in-my-face<\/p>\n\n\n\n

[3]<\/a> https:\/\/elhablador.com\/blog\/2025\/07\/31\/resena-manual-para-la-obediencia-2025-de-sarah-bernstein\/<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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