{"id":1973,"date":"2026-04-22T12:31:29","date_gmt":"2026-04-22T17:31:29","guid":{"rendered":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/?p=1973"},"modified":"2026-04-22T12:35:17","modified_gmt":"2026-04-22T17:35:17","slug":"entrevista-a-camila-fabbri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/2026\/04\/22\/entrevista-a-camila-fabbri\/","title":{"rendered":"Entrevista a Camila Fabbri"},"content":{"rendered":"\n

\u00ad\u201cTener una biblioteca es una especie de recordatorio de la vida<\/u>\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\n

 Por Eliana Del Campo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hay, en la escritura de Camila Fabbri, una atenci\u00f3n sostenida a ese instante en que lo cotidiano pierde estabilidad y deja ver su costado m\u00e1s extra\u00f1o. Sea a trav\u00e9s del accidente, del temor difuso, de la vulnerabilidad afectiva o de los materiales que ofrece la cultura contempor\u00e1nea, su obra compone un universo donde la tensi\u00f3n nunca desaparece del todo. En esta entrevista conversamos con la autora sobre la relaci\u00f3n entre ficci\u00f3n, memoria generacional, cultura pop y los desplazamientos de una escritura que sale del centro de gravedad del yo sin dejar de interrogarse por las experiencias colectivas.<\/p>\n\n\n\n

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Camila Fabbri – \u00a9Marcos Huisman<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Nacida en Buenos Aires en 1989, Camila Fabbri es escritora, directora y actriz. Escribi\u00f3 y dirigi\u00f3 las obras teatrales Brick<\/em>, Mi primer Hiroshima<\/em>, Condici\u00f3n de buenos nadadores<\/em>,  En lo alto para siempre<\/em> y Recital Ol\u00edmpico!<\/em> , y public\u00f3 el libro de relatos Los accidentes<\/em> (Almad\u00eda), la novela de no ficci\u00f3n El d\u00eda que apagaron la luz<\/em>  (Almad\u00eda | Anagrama) y Estamos a Salvo<\/em> (Temas de hoy |  Almad\u00eda). Form\u00f3 parte del cat\u00e1logo de la selecci\u00f3n de los 25 mejores autores j\u00f3venes de habla hispana seg\u00fan la revista Granta y su novela ‘La reina del baile’ (Anagrama, 2023) fue finalista del Premio Herralde. Adem\u00e1s de ello publica textos con regularidad en La Agenda Revista<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Tienes una obra que est\u00e1 compuesta por cuentos, obras de teatro, novela y un trabajo de no ficci\u00f3n. Un punto en com\u00fan en en tus historias es c\u00f3mo estas parten de eventos inesperados, como elementos disruptores de la cotidianidad. Por ejemplo, en El d\u00eda que apagaron la luz<\/em>, se recuerda la tragedia del incendio en la discoteca de Croma\u00f1\u00f3n, un evento que me imagino en Argentina marc\u00f3 a toda una generaci\u00f3n. \u00bfEventos as\u00ed como este, el 11 de septiembre y, m\u00e1s recientemente la pandemia, generan sensaciones de incertidumbre e inseguridad al crecer? \u00bfEs algo que tienes presente al momento de escribir?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed, bueno, m\u00e1s all\u00e1 de los eventos universales y mundiales catastr\u00f3ficos, yo creo que todo el tiempo pasan cosas que uno no contempla o desear\u00eda que no pasen. Vivimos con la incertidumbre, solo que no lo pensamos. Lo mismo que decir, \u201cBueno, nos vamos a morir\u201d,<\/em> pero que realmente no lo pensamos. Entonces creo que s\u00ed, que algo de esa incertidumbre o el dato poco preciso o lo que puede llegar a pasar, creo que es algo que a m\u00ed me moviliza bastante para escribir. No solo lo que pasa, sino lo que podr\u00eda pasar.<\/p>\n\n\n\n

Como la circunstancia \u201cfantasma\u201d para ponerle alg\u00fan nombre. En el caso de El d\u00eda que apagaron la luz<\/em>, escrib\u00ed puntualmente sobre una tragedia que ocurri\u00f3 en Buenos Aires en el 2004, cuando yo ten\u00eda 15 a\u00f1os, con la que tuve un v\u00ednculo directo, pero despu\u00e9s en los otros libros de ficci\u00f3n no hablo de cosas reales y a\u00fan as\u00ed siempre est\u00e1 como esa sensaci\u00f3n, \u00bfno?, de que algo puede pasar. En Los accidentes<\/em> creo que pasa, en Estamos a salvo<\/em> es algo un poco m\u00e1s contenido, en lo no dicho y, bueno, en La reina del baile<\/em> es como un elemento gatillador, porque por ah\u00ed comienza todo.<\/p>\n\n\n\n

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En tus libros de ficci\u00f3n el peligro parece ser un gatillador para tus personajes, con escenas cargadas de adrenalina. \u00bfHay algo atractivo en jugar con la adrenalina como un recurso creativo o de poner unos personajes en el l\u00edmite en lo que no sucede?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Yo creo que s\u00ed. Es un factor con el que me gusta trabajar, aunque no s\u00e9 si lo calificar\u00eda como adrenalina real, digamos, porque no son personajes que hagan cosas extremas, que se inmolen, sea en deportes de riesgo o en actividades que s\u00ed o s\u00ed tengan un peligro, pero a\u00fan as\u00ed hay adrenalina. Yo creo que va m\u00e1s por dentro esa impresi\u00f3n del borde, de todo o nada.<\/p>\n\n\n\n

Para poner un ejemplo, pienso en Meteoro<\/em>, el cuento de Estamos a salvo<\/em> sobre una chica que se sube a un taxi una noche y el taxista la empieza a pasear y la lleva a cualquier lado. Ese es un terror cotidiano, sobre todo de las mujeres. Y eso s\u00ed me parece que es una situaci\u00f3n extrema, pero que no es buscada. Despu\u00e9s el cuento va como por otros lugares m\u00e1s raros, pero creo que eso quiz\u00e1s es encontrar la adrenalina en lo ordinario, en lo cotidiano.<\/p>\n\n\n\n

Hablando de tu novela, otro elemento que destaco de La reina del baile<\/em> es la exploraci\u00f3n de la intimidad, a trav\u00e9s de quiebres y silencios. Lo leo como una exploraci\u00f3n a las relaciones afectivas a un nivel moderno, quiz\u00e1s. \u00bfC\u00f3mo es el proceso? \u00bfC\u00f3mo determinas hasta d\u00f3nde llegar con la vulnerabilidad de tus personajes? \u00bfEs algo como que tienes premeditado o que ocurre a medida que vas descubriendo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No creo que haya nada premeditado cuando escribo. Quiz\u00e1s algunas intuiciones por ah\u00ed de lo que no quiero hacer. Creo que siempre lo m\u00e1s claro es lo que uno no quiere,  al menos en la escritura. En el caso de La reina del baile,<\/em> s\u00ed sab\u00eda que ten\u00eda esta imagen disparadora, que es esta mujer que se despierta en un accidente, el que ella iba conduciendo el auto que choca. Y me parece que ah\u00ed, digamos, claramente hay un l\u00edmite.<\/p>\n\n\n\n

Luego, me parec\u00eda como que la historia, si segu\u00eda, ten\u00eda que ir para atr\u00e1s, que es como un poco lo que pasa en esa reconstrucci\u00f3n de c\u00f3mo ven\u00eda su vida hasta que llega a esa situaci\u00f3n. Esa idea de que el accidente siempre tiene alg\u00fan v\u00ednculo con el orden establecido del que uno viene. No siempre igual, \u00bfno?, pero hay como una idea as\u00ed que, qu\u00e9 s\u00e9 yo, por ah\u00ed es m\u00e1s fantasiosa. Creo que el personaje de Paulina, a partir de esa situaci\u00f3n, cambia. De una manera muy sutil, \u00bfno?, pero creo que esa es una inflexi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s que nada trabajo con los personajes y con lo que me parece que cuaja un poco con la estructura que les voy construyendo.<\/p>\n\n\n\n

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Como escritora que ha publicado novelas, cuentos y tambi\u00e9n con la variedad de trabajos que tienes porque tambi\u00e9n has sido directora de cine y de teatro. \u00bfC\u00f3mo influye en lo visual, al momento de escribir ficci\u00f3n, dada esta experiencia? \u00bfHay elementos cinematogr\u00e1ficos que tomas en cuenta?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Empec\u00e9 escribiendo teatro y despu\u00e9s dirig\u00ed obras de teatro. Evidentemente s\u00ed, hay algo de la direcci\u00f3n que me atrae much\u00edsimo. Luego vino en este proyecto audiovisual de estos a\u00f1os pasados que hice esta pel\u00edcula, que fue mi primera pel\u00edcula (Clara se pierde en el bosque<\/em>, 2023). No s\u00e9 si seguir\u00eda haciendo pel\u00edculas, pero como primer proyecto, un poco te dir\u00eda por encargo, es algo que me gust\u00f3 mucho hacer. Yo creo que igual, para m\u00ed, el ejercicio primario, donde siempre me siento m\u00e1s c\u00f3moda es en la escritura de narrativa.<\/p>\n\n\n\n

Quiz\u00e1s s\u00ed tomo recursos del cine para escribir narrativa, pero creo que eso lo hacemos todas las que escribimos. Yo me considero alguien que mira mucho cine, me gusta mucho. No hago distinciones. Puedo ver una pel\u00edcula como Mi pobre angelito<\/em> veinte veces y tambi\u00e9n puedo ver, no s\u00e9, digamos, cine de autor, y todo sirve para escribir. Lo miro como televidente y tambi\u00e9n lo miro como si estuviera estudiando un poco las estructuras narrativas y dem\u00e1s como una especie de memoria fotogr\u00e1fica que despu\u00e9s me sirve para escribir. Entonces creo que ese es un poco el recorrido. En el caso del cine, como a ver qu\u00e9 puedo tomar del cine para la narrativa.<\/p>\n\n\n\n

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En Argentina, particularmente en Buenos Aires, hay una cultura fuerte de talleres literarios. Estuviste en el taller de Romina Paula en un inicio y luego tambi\u00e9n en el de Leila Guerriero, y no s\u00e9 si esta experiencia del taller fue antes o despu\u00e9s del perfil que ella hizo de ti. \u00bfC\u00f3mo fue la experiencia del taller? \u00bfC\u00f3mo te sentiste cuando le\u00edste este perfil que escribi\u00f3 Leila sobre ti?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El perfil de Leila creo que surge por Granta, ahora no recuerdo bien si fue en el mismo momento, pero fue m\u00e1s o menos por ah\u00ed, en pandemia. Yo empec\u00e9 a hacer taller con Leila en el 2020, as\u00ed que fue un poquito antes del perfil y ella conoci\u00f3 mi escritura por mi asistencia a su taller y despu\u00e9s tambi\u00e9n ley\u00f3 mis libros. En ese momento yo hab\u00eda sacado reci\u00e9n Estamos a salvo<\/em>, entonces fue un poco por ah\u00ed el v\u00ednculo.<\/p>\n\n\n\n

Soy una gran admiradora de Leila, as\u00ed como la gran mayor\u00eda de la gente que conozco. Y me parece que esa experiencia tuvo que ver con eso, una conversaci\u00f3n extendida sobre mi trabajo como escritora y tambi\u00e9n sobre m\u00ed, como ciudadana de a pie. Creo que Leila tiene eso de encontrar elementos muy en el margen para mencionar sobre una persona. Ella no cuenta lo que contar\u00eda cualquier otra persona, no va al lugar com\u00fan. En ese sentido, para m\u00ed, tener un di\u00e1logo extenso con ella, que era mi docente, pero tambi\u00e9n una persona muy querida, estuvo bueno y me sirvi\u00f3 mucho.<\/p>\n\n\n\n

Perteneces a una generaci\u00f3n que ha atravesado transformaciones vertiginosas en la tecnolog\u00eda, la comunicaci\u00f3n y las formas de producci\u00f3n y consumo cultural. En ese contexto, \u00bfc\u00f3mo percibes hoy el acto de escribir frente al de generaciones anteriores? \u00bfDe qu\u00e9 manera han cambiado, para tu generaci\u00f3n, no solo el h\u00e1bito de la escritura, sino tambi\u00e9n la relaci\u00f3n con la cultura en general?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Creo que, en esta \u00e9poca, esta generaci\u00f3n est\u00e1 un poco en el medio entre lo virtual y lo anal\u00f3gico, o sea, somos los hijos de ese parteaguas, y a\u00fan as\u00ed, somos los que todav\u00eda queremos tener los libros en papel y todav\u00eda no somos conquistados por los kindles. A la siguiente ya est\u00e1. Ojal\u00e1 que no, pero yo me resisto mucho a que mi v\u00ednculo con la lectura sea tan fugaz, como que: un libro, listo, lo elimino del celu y ya est\u00e1, ya lo le\u00ed. Sobre todo porque yo si no tengo los libros en mi biblioteca, no me acuerdo qu\u00e9 le\u00ed. Uno se olvida. Eso es una pena a la vez que es una necesidad, imag\u00ednate si uno se acordara de todo lo que lee y todo lo que hace.<\/p>\n\n\n\n

Es como una especie de recordatorio de la vida, tener una biblioteca. En ese sentido, el h\u00e1bito de la lectura  lo pienso por ah\u00ed. Despu\u00e9s en la escritura, no s\u00e9. No tengo mucha idea de cu\u00e1les son las diferencias. S\u00ed s\u00e9 que estamos todo el tiempo, atravesados por todo lo que pasa en todos lados, digamos, como que uno no puede vivir al margen de nada.<\/p>\n\n\n\n

Quiz\u00e1s en otras \u00e9pocas s\u00ed, solo sab\u00edas lo que te pasaba a vos y lo que le pasaba al vecino. No hab\u00eda como una forma de controlarlo todo, pero ahora sabemos lo que pasa ac\u00e1, lo que pasa en China, lo que pasa en los Juegos Ol\u00edmpicos, lo que pasa en todos lados, todo el tiempo. Yo creo que eso seguramente atraviesa de distintas formas el imaginario para escribir. No s\u00e9 si mejores o peores, pero son distintas, seguro.<\/p>\n\n\n\n

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Hablando sobre la incapacidad para desconectar y que nos lleguen noticias sobre el tiempo, hay un espacio tuyo en La Agenda<\/em>, Anatom\u00eda de un instante<\/em>, donde abordas una variedad de temas desde reality shows<\/em> como Gran Hermano<\/em> hasta festivales de m\u00fasica, artistas, cantantes. \u00bfC\u00f3mo ves la relaci\u00f3n entre este tipo de escritura que te demanda como que muy estar al tanto de lo que pasa y tu trabajo de ficci\u00f3n? \u00bfHay una separaci\u00f3n o se nutren mutuamente?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En dicho espacio no es que me informo para escribir, sino que parece que es al contrario. Suelo estar bastante al tanto de la far\u00e1ndula argentina, de lo que pareciera ser a priori algo desechable o poco importante. A m\u00ed me encanta porque ah\u00ed hay un mont\u00f3n de personajes que despu\u00e9s me sirven para escribir. Son personajes s\u00faper contradictorios, a los que les pasan cosas reales y s\u00faper profundas. A la vez de que quiz\u00e1s van y cuentan alg\u00fan chisme, pero no s\u00e9, hay algo de esos personajes tan tridimensionales que me interesan much\u00edsimo. En los reality shows hay algo del comportamiento humano que tambi\u00e9n me interesa. Entonces, si puedo tener ese espacio y escribir sobre esas cosas, para m\u00ed est\u00e1 buen\u00edsimo.<\/p>\n\n\n\n

Me parece importante eso, escribir cosas que la gente pueda leer sabiendo que son recientes. Tambi\u00e9n, para separarme un poco del relato personal, de lo que me pasa a m\u00ed o de lo que me pas\u00f3 a m\u00ed en la infancia. Ocurri\u00f3 que varios empezaron como a separarse un poco de ello \u2014del relato m\u00e1s personal\u2014 para hablar de lo que pasa alrededor, de la realidad pol\u00edtica tambi\u00e9n. Es como quitar algo del mundo real para armar otra cosa.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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