{"id":1921,"date":"2026-01-27T23:39:59","date_gmt":"2026-01-28T04:39:59","guid":{"rendered":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/?p=1921"},"modified":"2026-01-27T23:40:32","modified_gmt":"2026-01-28T04:40:32","slug":"entrevista-a-caoilinn-hughes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/2026\/01\/27\/entrevista-a-caoilinn-hughes\/","title":{"rendered":"Entrevista a Caoilinn Hughes"},"content":{"rendered":"\n

\u201cCuando hay crisis grandes, la gente recurre a la literatura\u201d<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por Eliana Del Campo y Sebastian Uribe<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfD\u00f3nde buscamos refugio cuando lo que cre\u00edamos s\u00f3lido comienza a erosionarse? En Las alternativas,<\/em> la escritora irlandesa Caoilinn Hughes (Galway, 1985) explora los entresijos fraternales de las cuatro hermanas Flattery. La desaparici\u00f3n de una de ellas y la b\u00fasqueda en la que se embarcan, llevar\u00e1 a estas brillantes mujeres a profundizar en los motivos que las han conducido a su situaci\u00f3n actual, en una novela que explora la relaci\u00f3n entre las responsabilidades familiares, la crisis clim\u00e1tica y el rol de los intelectuales en la actualidad.<\/p>\n\n\n\n

La primera novela de de Hughes, Orchid & the Wasp<\/em> (2018), gan\u00f3 el Premio Collyer Bristow y fue finalista del Premio Literario Internacional de Dubl\u00edn, mientras que la segunda, The Wild Laughter<\/em> (2020) obtuvo el Premio Encore de la Royal Society of Literature. Las alternativas <\/em>(2024)es su tercera novela y la primera traducida al espa\u00f1ol por Alba. A partir de esta, conversamos con ella durante el Festival del Libro de Edimburgo 2025.<\/p>\n\n\n\n

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Foto: EdwrightImages<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

SU (Sebastian Uribe): Tu novela comienza con una clase universitaria acerca de la evoluci\u00f3n geol\u00f3gica y sobre c\u00f3mo somos el resultado de numerosas colisiones. Un personaje dice que todav\u00eda estamos en la Edad de Piedra, s\u00f3lo que ahora usamos Duolingo<\/em>. \u00bfDe qu\u00e9 manera la literatura podr\u00eda incidir en la formaci\u00f3n de las sensibilidades de las sociedades actuales?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

CH: <\/strong>Creo que eso cambia con el tiempo y depende de d\u00f3nde vivas y de c\u00f3mo es la cultura del lugar en el que vives. En Irlanda, la literatura tiene un impacto bastante significativo y es una suerte que sea as\u00ed. Tiene que ver con la historia espec\u00edfica de Irlanda porque, durante la ocupaci\u00f3n, por ejemplo, la literatura fue un modo de entender, discutir y resistir lo que estaba ocurriendo. Las obras de teatro eran actividades realmente vol\u00e1tiles y tensas. La gente sal\u00eda del teatro con frecuencia, en se\u00f1al de protesta, por lo que se discut\u00eda en las obras y por el tipo de Irlanda que se aspiraba a construir. Cuando hay crisis grandes en la sociedad, la gente a menudo recurre a la literatura. No es algo inusual  Incluso ahora tenemos un presidente poeta[1]<\/a><\/p>\n\n\n\n

Otro ejemplo fue Seamus Heaney cuya figura fue usada en Irlanda del Norte casi como una herramienta pol\u00edtica: una forma de mostrar c\u00f3mo encontrar un lenguaje templado que sea intolerante con lo intolerable, pero no vac\u00edo; conciliador, pero no ins\u00edpido; poderoso, pero no sentimental.<\/p>\n\n\n\n

Es dif\u00edcil decir c\u00f3mo funciona a escala global. Pienso que nuestra relaci\u00f3n con la lectura es completamente distinta a nuestra relaci\u00f3n con ver televisi\u00f3n o con interactuar con cualquier cosa que leemos en la laptop o el tel\u00e9fono. Creo que nuestros cerebros han sido entrenados para tratar eso como informaci\u00f3n no esencial, no como un encuentro real. En cambio, cuando leemos texto \u2014cuando leemos una novela o un libro\u2014 intervienen muchos m\u00e1s \u201cm\u00fasculos mentales\u201d. No solo est\u00e1s haciendo scroll<\/em> ni est\u00e1s recostado haciendo otra cosa. No puedes hacer otra cosa cuando lees un libro: tienes que entregarte por completo. Eres vulnerable y eso te vuelve m\u00e1s receptivo a las ideas. Por eso creo que la literatura puede cambiarle la mente a la gente y tener un impacto grande en la sociedad.<\/p>\n\n\n\n

SU: En Las alternativas<\/em>, un personaje habla de c\u00f3mo los profesores universitarios est\u00e1n,  de alg\u00fan modo, lejos de la realidad y\/o la sociedad, una afirmaci\u00f3n que puede aplicar para personajes como Rhona, y Nell.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

CH: <\/strong>Creo que si ense\u00f1as est\u00e1s muy conectado con la sociedad, sobre todo si ense\u00f1as algo que toca el momento que estamos viviendo, como las crisis que estamos enfrentando. Y eso aplica a much\u00edsimas materias. Hoy no se trata simplemente de \u201ctraspasar\u201d informaci\u00f3n hacia abajo. Ense\u00f1ar es muy demandante porque lidias con la salud mental de las personas: con su capacidad de escuchar; con su capacidad de prestar atenci\u00f3n \u2013la cual se ha visto comprometida por los tel\u00e9fonos\u2013; con su capacidad de colaborar, de tolerar las opiniones de los dem\u00e1s y de cambiar de idea. Pero especialmente con ese nivel de cuidado: de acompa\u00f1ar a la gente. Porque el momento que vivimos tiene tantas crisis que creo que los estudiantes \u2014al menos en mi experiencia\u2014 est\u00e1n cada vez m\u00e1s abrumados. As\u00ed que tienes que estar listo para tener todo tipo de conversaciones que exceden los l\u00edmites de la docencia. Creo que es peligroso pensar en los profesores como una \u201c \u00e9lite\u201d  desconectada de la sociedad. Porque los profesores ya no tienen demasiado poder en la sociedad, y eso va disminuyendo cada vez m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

Mira lo que pasa en Estados Unidos, est\u00e1n desesperados, y ya casi no hay seguridad en la academia. Quiero decir: las \u00e9lites reales son las corporaciones y los multimillonarios. No creo que hayamos digerido del todo, como cultura, que ese lenguaje sobre \u201clas \u00e9lites\u201d tiene que cambiar. Necesitamos otras formas de describirlo, porque ya no creo que las universidades sean espacios separados de los desaf\u00edos de la vida real.<\/p>\n\n\n\n

Por ejemplo, vivir en una econom\u00eda de trabajos temporales como Nell. Ella ha trabajado como profesora contratada durante casi veinte a\u00f1os y no puede permitirse vivir cerca del campus; ense\u00f1a en tres campus distintos y atiende horas de oficina en un escritorio compartido. Lidia con equipamiento viejo, con hardware en ruinas. Es la vida real. Y, cada d\u00eda, lidia con la mercantilizaci\u00f3n de la academia: intentan que sus cursos sean atractivos para un p\u00fablico m\u00e1s amplio, que sean \u201crentables\u201d y que conduzcan a empleos seguros. As\u00ed que, en lugar de ense\u00f1ar estoicismo, termina ense\u00f1ando autoayuda y felicidad. Es una situaci\u00f3n muy conectada con el mundo real.<\/p>\n\n\n\n

SU: Hay una discusi\u00f3n interesante en la novela que se genera a partir de la oferta a Rhona de una vacante para ense\u00f1ar en una instituci\u00f3n  en Irlanda del Norte que, se le dice a una de las hermanas, tendr\u00eda m\u00e1s impacto que seguir ense\u00f1ando en el prestigioso Trinity College.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

CH: <\/strong>La posici\u00f3n de Rona es bastante distinta de la de sus hermanas, porque ella tiene una plaza fija y adem\u00e1s es una figura p\u00fablica en Irlanda: escribe muchas columnas de opini\u00f3n y la llaman con frecuencia en la radio. Tiene un nivel de poder que las otras hermanas no tienen. Y ahora se encuentra en la situaci\u00f3n de ser interpelada por una universidad que no es tan prestigiosa, ni tan poderosa, sin buen salario, sin el mismo financiamiento que Trinity. La interpela el rector \u2014el vicecanciller\u2014 para que renuncie a sus comodidades, haga algo con sentido y sea parte de la historia. Es una propuesta dif\u00edcil, pero ella lo est\u00e1 pensando.<\/p>\n\n\n\n

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ED (Eliana Del Campo): En Londres hay vecindarios como Notting Hill, tan apartados que casi no pueden considerarse parte del espacio urbano. \u00bfHasta qu\u00e9 punto el aislamiento de las clases altas puede afectar a toda la sociedad? \u00bfC\u00f3mo repercute eso en quienes s\u00ed vivimos y trabajamos en las ciudades?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

CH: <\/strong>S\u00ed, totalmente. El problema del aumento de la desigualdad: o ser\u00e1 nuestra ca\u00edda, o lograremos revertirlo y empezar realmente a gravar a los ricos, y conseguir infraestructura que funcione, salud que funcione, educaci\u00f3n que funcione. Pero ha sido \u2014dir\u00eda\u2014 el rasgo definitorio de nuestras vidas en los \u00faltimos veinte a\u00f1os, y se ha acelerado en los \u00faltimos diez. Incluso durante la COVID y despu\u00e9s de la COVID, la cantidad de dinero que ganaron los ricos\u2026Es un grupo peque\u00f1\u00edsimo, y se vuelven cada vez m\u00e1s obscenamente ricos.<\/p>\n\n\n\n

 Supongo que, por un lado, yo misma pienso a menudo en desertar o en huir como Olwen. Ella no lo hace como una persona rica que quiere construir un ej\u00e9rcito privado para proteger su fortuna, sino por otras razones, como proteger a los dem\u00e1s de lo que ve como un veneno que no quiere que se derrame sobre quienes est\u00e1n bien.<\/p>\n\n\n\n

Era importante que sus hermanas la ayudaran a entender que eso, en realidad, es algo muy oscuro. No solo ego\u00edsta, sino tambi\u00e9n est\u00fapido. Y ellas no lo van a permitir. No la van a dejar construir un b\u00fanker, meterse en un agujero y esconder la cabeza en la arena. Al mismo tiempo, reconocen que quiz\u00e1 necesita un momento para estar mal, para sentir lo que siente, porque ha pasado a\u00f1os ocultando sus sentimientos para ayudar a los dem\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

Cuando se trata de los s\u00faper ricos y de la segregaci\u00f3n social, creo que abordar eso es la \u00fanica manera de avanzar hacia una sociedad m\u00ednimamente habitable. Los Angeles, por ejemplo, es un ejemplo extremo: si vas en auto por un boulevard hacia la zona de casas gloriosas, y miras hacia las calles laterales, hay un sinf\u00edn de \u201cciudades de carpas\u201d: madera, pl\u00e1stico, lonas, gente viviendo all\u00ed. Me impresiona c\u00f3mo las personas riqu\u00edsimas en esa ciudad se acostumbran a convivir con esos niveles de pobreza y abandono tan cercanos. Ser\u00eda un desastre que el Reino Unido y otras partes de Europa siguieran ese mismo camino. A menudo EE. UU. cree que el resto del mundo \u2013las naciones de altos ingresos\u2013 terminar\u00e1n sigui\u00e9ndolo. Pero eso no es inevitable y espero que no pase.<\/p>\n\n\n\n

ED: En Las alternativas <\/em>hay un personaje de origen peruano cuyo retrato no cae en estereotipos err\u00f3neos. \u00bfC\u00f3mo  ha ido cambiando la idea de lo \u201csudamericano\u201d en el imaginario literario europeo\/anglosaj\u00f3n?  \u00bfC\u00f3mo se lo lee y se lo escribe?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

CH: <\/strong>He estado en Argentina, Chile, Bolivia y Per\u00fa. Son los cuatro pa\u00edses sudamericanos que he visitado. No creo que escribir\u00eda sobre un pa\u00eds en el que nunca he estado. Cada uno es enormemente diferente: en t\u00e9rminos de personalidades, de econom\u00eda, de todo. No puedo meterlos en una sola bolsa. Pero supongo que, en general, si estuvieras en un festival literario y vieras una mesa sobre Sudam\u00e9rica, la gente esperar\u00eda que hubiera realismo m\u00e1gico. Es el g\u00e9nero que m\u00e1s se asocia a esa idea.<\/p>\n\n\n\n

La literatura brasile\u00f1a es otro mundo, porque hay otra lengua y otra cultura literaria. A m\u00ed me encanta Clarice Lispector: es incre\u00edble. Personajes femeninos complejos e inesperados, much\u00edsima confianza y originalidad, y nada de complacer a un editor, a un lector o tu pregunta. O al mercado. Es completamente ella misma.<\/p>\n\n\n\n

ED: Me parece importante que menciones que no escribir\u00edas sobre un pa\u00eds en el que nunca has estado, porque es usual escuchar a algunos autores decir con mucha seguridad que tienen derecho a escribir sobre cualquier cosa o cualquier lugar, hayan ido o no.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

CH: <\/strong>Esa cuesti\u00f3n aparece mucho cuando ense\u00f1as. Yo tomo algo que escuch\u00e9 de Alexander Chee, un escritor coreano-estadounidense, que me gusta porque no es prescriptivo; no te dice \u201ctienes que hacer esto\u201d. \u00c9l responde con una serie de preguntas. Y la m\u00e1s clara, simple y dif\u00edcil de refutar para m\u00ed es: esa perspectiva desde la que quieres escribir, ese personaje sobre el que quieres escribir, \u00bfest\u00e1n representados en tu biblioteca? Por ejemplo: si eres un hombre de 70 a\u00f1os y quieres escribir a una chica de 12, bueno: \u00bftu biblioteca est\u00e1 llena de libros sobre y escritos por chicas j\u00f3venes, por mujeres j\u00f3venes, adolescentes o en sus veintes? Si no, entonces \u00bfpor qu\u00e9 querr\u00edas escribir eso?No te interesa de verdad. No es algo en lo que habites, pienses y te importe. Y esa es una buena acotaci\u00f3n porque no te dice \u201cno escribas un personaje de otra etnia\u201d o \u201cno hagas esto o aquello\u201d. Es simplemente obvio: por supuesto que deber\u00eda existir ya una conexi\u00f3n profunda.<\/p>\n\n\n\n

SU: Volviendo a Las alternativas, <\/em>me gustar\u00eda consultarte por por la relaci\u00f3n entre las hermanas \u00bfCu\u00e1l de las cuatro fue m\u00e1s divertida de escribir? \u00bfY cu\u00e1l fue la m\u00e1s dif\u00edcil?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

CH: <\/strong>Creo que las m\u00e1s divertidas fueron Olwen y Rhona. La primera porque es muy graciosa y a m\u00ed me gustan los libros que son graciosos. Y una de las cosas bonitas de escribir dentro y fuera de la cultura irlandesa, de su canon literario, es que siempre se ha \u201cpermitido\u201d ser gracioso y serio a la vez. Y creo que eso no ocurre en todos los pa\u00edses. Si piensas en James Joyce, Oscar Wilde, Samuel Beckett, y m\u00e1s contempor\u00e1neamente, Anne Enright y Anna Burns: todos son muy graciosos y nunca se ha mirado eso por encima del hombro. Ayuda mucho. Adem\u00e1s es importante para m\u00ed, casi que la \u00fanica raz\u00f3n de estar vivo es esa. Parte de por qu\u00e9 escribo es para salir de mi propia sensibilidad \u2014que es totalmente poco graciosa\u2014 y beneficiarme de visiones del mundo mejores, menos atrapadas en mi conjunto estrecho de patolog\u00edas.<\/p>\n\n\n\n

A veces es un alivio escribir a un personaje que dice cosas que jam\u00e1s se te habr\u00edan ocurrido. Con Olwen me pas\u00f3 eso, en la forma en que formula ciertas cosas. Rhona fue muy divertida porque, llegado ese punto, yo quer\u00eda que al menos una de las hermanas fuera \u201cquerible\u201d, entre comillas. Mi primera novela ten\u00eda una protagonista mujer muy poco querible. Mi segunda novela tiene protagonistas masculinos. Con este libro yo sab\u00eda que iba a enfrentarme a algo parecido: son mujeres con doctorado; inevitablemente las van a odiar. Pero cuando ya hab\u00eda escrito a Olwen, Nell y Maeve, pens\u00e9: \u201cBueno, al menos van a querer a alguna de las tres\u201d. Entonces pod\u00eda hacer que Rhona fuera exactamente quien es, sin preocuparme tanto. Fue liberador: dejarla hacer cosas controversiales, no tomar siempre la decisi\u00f3n correcta.<\/p>\n\n\n\n

Por otro lado, el personaje m\u00e1s dif\u00edcil fue Maeve, la chef, porque es la m\u00e1s compleja: ca\u00f3tica, contradictoria. Tiene principios, pero no siempre vive de acuerdo con ellos. No es consistente. Eso es dif\u00edcil de escribir, y hacerlo con honestidad: sin volverla demasiado \u201cordenada\u201d. Adem\u00e1s yo soy impaciente: cuando cocino, quiero comer en 30 minutos, idealmente en 20. Entonces quise  escribir sobre alguien que vive lo contrario, y es parte de por qu\u00e9 cocina: por su caos, su espontaneidad, su abundancia de pasi\u00f3n y cuidado. Se enamora de todo el mundo. Cocinar es su forma de ser intencional, de volcar amor en la gente. Hay comunidad all\u00ed: ella necesita a los dem\u00e1s. Probablemente piensa en personas todo el tiempo mientras cocina.<\/p>\n\n\n\n

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SU: Rhona carga con la responsabilidad de ver por sus tres hermanas. De ah\u00ed que la reuni\u00f3n de las cuatro fuera adem\u00e1s de un momento para disculparse, uno para alentarse a vivir. Fue muy interesante.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

CH: <\/strong>Gracias. Yo tambi\u00e9n quer\u00eda que la reuni\u00f3n no tratara solo de traumas del pasado, porque, en el momento que vivimos, casi no tenemos tiempo. Necesitamos entender la historia, s\u00ed, pero tambi\u00e9n avanzar y perdonar. Adem\u00e1s, quer\u00eda que todas estuvieran muy involucradas en lo que hacen. A m\u00ed me gusta escribir novelas sobre mujeres activas, que hacen cosas; donde el motor narrativo no est\u00e1 dirigido por una relaci\u00f3n amorosa o un inter\u00e9s rom\u00e1ntico, sino por algo que proviene de su voluntad y su intelecto. Eso es cierto para todas. No significa que sean fr\u00edas o que no tengan tiempo para la gente, pero incluso cuando est\u00e1n con otros, cada una sigue pensando en su propia vida. Por ejemplo, Nell quiere volver\u2026 aunque se quede el tiempo que tenga que quedarse. Quer\u00eda mostrar que eso tambi\u00e9n est\u00e1 bien: aunque todav\u00eda sea un poco tab\u00fa que el trabajo sea el centro de gravedad de la vida de una mujer. Incluso Rhona: ella piensa a su beb\u00e9 como parte de su vida intelectual; no hay separaci\u00f3n, dice: \u201ctodo opera en el mismo nivel de est\u00edmulo y desaf\u00edo\u201d.<\/p>\n\n\n\n

ED: En la literatura actual parece haber un renovado inter\u00e9s renovado por la familia, como un renacimiento del \u201cromance familiar\u201d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

CH: <\/strong>A m\u00ed me encantan las historias de reuniones familiares, y las historias de hermanos adultos: son v\u00ednculos riqu\u00edsimos y muy complicados. Si tus padres se est\u00e1n muriendo, a menudo son las \u00fanicas personas que recuerdan ciertas cosas pasaron. Fueron testigos de una parte formativa de tu vida. Por eso mucha gente elige mantenerse en contacto incluso si sus hermanos tienen pol\u00edticas muy distintas, incluso si emocionalmente les cuesta.<\/p>\n\n\n\n

 A veces, la gente tiene que prepararse para ver a sus hermanos precisamente porque est\u00e1n eligiendo una relaci\u00f3n de la que \u2014con cualquier otra persona\u2014 se ir\u00edan. Es \u00fatil pasar tiempo con personas de las que no te alejas, incluso si podr\u00edas elegir no hacerlo: no solo estar con ellas, sino intentar amarlas, intentar no amargarte ni enojarte.<\/p>\n\n\n\n

Mientras escrib\u00eda, me di cuenta de que eran cuatro hermanas y que eso ya vuelve la novela \u201chist\u00f3rica\u201d, al menos en Europa, donde las tasas de fertilidad han bajado. La idea de tener m\u00e1s de un hermano ya no es probable; incluso tener uno.Lo he visto en lectores j\u00f3venes: tienen una idea rom\u00e1ntica y sienten curiosidad por las familias grandes. Incluso en Italia, donde la gente ahora no puede permitirse m\u00e1s de un hijo, o a lo sumo dos.Fue muy emocionante ver cu\u00e1n interesados estaban porque tanto Italia como Irlanda tienen, adem\u00e1s, una fuerte marca cat\u00f3lica.<\/p>\n\n\n\n

ED: Es cierto. Este \u00faltimo a\u00f1o hemos le\u00eddo muchos t\u00edtulos irlandeses y encontramos temas y sensibilidades que a veces solo se explican por una crianza cat\u00f3lica. Con la globalizaci\u00f3n y la traducci\u00f3n, pareciera que la literatura ya no tiene fronteras; la literatura nacional pesa menos, pero inevitablemente eres una autora irlandesa y debes tener una relaci\u00f3n particular con la tradici\u00f3n irlandesa. \u00bfC\u00f3mo la describir\u00edas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

CH: <\/strong>Creo que tengo una buena relaci\u00f3n con eso. Si estuviera en terapia, no creo que dedicar\u00eda mi tiempo a hablar de ese tema [r\u00ede]. Pero s\u00ed: yo me fui de Irlanda. Me mud\u00e9 al norte para estudiar, y en ese momento no era algo que mucha gente hiciera . Estuve cinco a\u00f1os en Belfast; luego siete a\u00f1os en Nueva Zelanda; otros siete en Pa\u00edses Bajos; luego un a\u00f1o en Nueva York; y ahora estoy en Londres. Me muevo mucho.<\/p>\n\n\n\n

C<\/strong>uando viv\u00eda en Nueva Zelanda y publiqu\u00e9 mi primer libro, me preocupaba ser \u201cnadie\u201d, porque ya no conoc\u00eda la comunidad literaria all\u00ed, no hice un MFA ni ven\u00eda de c\u00edrculos literarios. Tem\u00eda no ser acogida como escritora irlandesa. Pero la comunidad es muy c\u00e1lida y amable; no hay jerarqu\u00edas, puedes acercarte a escritores mayores y pedirles que lean tu libro. Hay mucha generosidad: se recomiendan, se apoyan. Me alegr\u00f3 que no hubiera barreras y que mi trabajo se considerara parte de la literatura irlandesa, aunque yo a menudo escriba sobre personajes que se van.<\/p>\n\n\n\n

Mi segunda novela, The Wild Laughter<\/em>, es la m\u00e1s \u201cirlandesa\u201d: un lugar rural, muy encerrado, casi no han salido de su condado. Es una tragedia y m\u00e1s obviamente irlandesa. Pero mi primera novela y Las alternativas<\/em> tambi\u00e9n son muy irlandesas en el sentido de la Irlanda contempor\u00e1nea: gente que va y viene, que vive dentro de una econom\u00eda globalizada. Y est\u00e1 esa complejidad: la econom\u00eda irlandesa depende mucho de la tecnolog\u00eda de EE. UU, de empresas instaladas all\u00ed por razones fiscales. Eso es comprometedor hist\u00f3ricamente y ahora. Me interesa todo eso como parte de la cultura irlandesa, aunque no sea lo primero que se asocia con Irlanda.<\/p>\n\n\n\n

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ED: Con respecto a autores y m\u00e1s cl\u00e1sicos de literatura irlandesa: \u00bfhay autores que sientas cercanos? Pienso en Edna O\u2019Brien, por ejemplo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

CH: <\/strong>S\u00ed, me encanta Edna O\u2019Brien. Me encanta John McGahern: probablemente es el escritor del que m\u00e1s he pensado \u201cojal\u00e1 yo hubiera escrito esos libros\u201d. Hay pocos autores que me despierten ese deseo. Puedes admirar y amar libros, pero desear haberlos escrito es otra cosa. The Pornographer<\/em> es una de mis novelas favoritas . Pero sobre todo me encantan sus cuentos.<\/p>\n\n\n\n

De joven me encant\u00f3 leer Wilde. Le\u00ed mucha poes\u00eda y teatro. Poetas contempor\u00e1neos y mayores: Sin\u00e8ad Morrissey es una poeta contempor\u00e1nea que me encanta. Kevin Barry, un narrador contempor\u00e1neo que adoro: es gracioso, original, vibrante. Si no lo han le\u00eddo, empiecen por los cuentos: son buen\u00edsimos. Y ahora que pienso en cuentos: Danielle McLaughlin, Louise Kennedy\u2026 Y dramaturgos: Brian Friel, seguro, sobre todo por haber estudiado en Belfast. Y Enright tambi\u00e9n. Podr\u00eda seguir.<\/p>\n\n\n\n

SU: Para culminar, \u00bfhay alguna pel\u00edcula o disco que  te haya llamado la atenci\u00f3n \u00faltimamente y que quisiera compartir con nuestros lectores?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

CH: <\/strong>Vi una pel\u00edcula que se llama The Eight Mountains<\/em>; [consulta] co-dirigida por Felix van Groningen\u2026 nombre holand\u00e9s\u2026 y Charlotte Vandermeersch\u2026 tambi\u00e9n son holandeses. \u00a1Qu\u00e9 raro! Viv\u00ed en Pa\u00edses Bajos y no \u201cse siente\u201d holandesa.<\/p>\n\n\n\n

SU: \u00bfBasada en la novela de Paolo Cognetti?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

CH: <\/strong>No sab\u00eda que estaba pasada en una novela. Lo que me encanta de la pel\u00edcula \u2014y ahora me da curiosidad leer el libro\u2014 es  c\u00f3mo el alcance se va ampliando. Crees que est\u00e1s viendo una historia y luego se convierte en otra. Y se siente genuino, no como algo dise\u00f1ado o \u201ccalculado\u201d. Nunca sabes hacia d\u00f3nde va.<\/p>\n\n\n\n

Es, sobre todo, una historia de amistad entre dos hombres. Uno de ellos lucha por vivir dentro de la sociedad. Y quiz\u00e1 hay un paralelo con Las alternativas<\/em>, reci\u00e9n lo noto. Me gusta que se tome su tiempo. La est\u00e9tica es maravillosa, los personajes son maravillosos. No se parece a nada que haya visto. Y adem\u00e1s es muy potente ver personajes masculinos que, en ciertos sentidos, son \u201cmuy masculinos\u201d \u2014querer construir una caba\u00f1a, aislarse, etc.\u2014 pero, al mismo tiempo, hay mucha vulnerabilidad en su v\u00ednculo. Es una relaci\u00f3n que no hab\u00eda visto en pantalla antes.<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/a> Michael D. Higgins gobern\u00f3 Irlanda durante el per\u00edodo 2011-2025. Catherine Connolly es la Presidenta de Irlanda desde noviembre.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cCuando hay crisis grandes, la gente recurre a la literatura\u201d Por Eliana Del Campo y Sebastian Uribe \u00bfD\u00f3nde buscamos refugio cuando lo que cre\u00edamos s\u00f3lido comienza a erosionarse? En Las alternativas, la escritora irlandesa Caoilinn Hughes (Galway, 1985) explora los entresijos fraternales de las cuatro hermanas Flattery. La desaparici\u00f3n de una de ellas y la […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[8,101,12,1],"tags":[772,219,773,759],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1921"}],"collection":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1921"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1921\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1927,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1921\/revisions\/1927"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1921"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1921"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1921"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}