{"id":1442,"date":"2024-05-11T00:45:47","date_gmt":"2024-05-11T05:45:47","guid":{"rendered":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/?p=1442"},"modified":"2024-05-11T13:23:01","modified_gmt":"2024-05-11T18:23:01","slug":"resena-carmen-balcells-traficantes-de-palabras-2022-de-carme-riera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/2024\/05\/11\/resena-carmen-balcells-traficantes-de-palabras-2022-de-carme-riera\/","title":{"rendered":"Rese\u00f1a: Carmen Balcells, traficantes de palabras (2022) de Carme Riera"},"content":{"rendered":"\n

La Mam\u00e1 Grande o Superagente literaria<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por Omar Guerrero<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Carmen Balcells, traficantes de palabras<\/em> (Debate, 2022) es una biograf\u00eda bastante extensa sobre la agente literaria m\u00e1s exitosa del mundo hispano. Son m\u00e1s de quinientas p\u00e1ginas con informaci\u00f3n detallada sobre su vida familiar y laboral (508 p\u00e1ginas para ser m\u00e1s precisos). La autora de este libro es la escritora espa\u00f1ola Carme Riera (Palma de Mallorca, 1948), quien trat\u00f3 de manera directa con la propia Carmen Balcells (1930-2015). Cabe resaltar que la amistad entre ambas data de un lapso de cuarenta a\u00f1os por lo que la informaci\u00f3n es de primera mano. Aunque, como indica la sinopsis de este libro, para cumplir con este ambicioso proyecto, Riera tambi\u00e9n se vio en la obligaci\u00f3n de entrevistar a familiares, amigos, editores, agentes y muchas personas relacionadas con el mundo del libro, quienes han dado testimonio de una mujer que fue muy querida y, a la vez, bastante temida, adem\u00e1s de ser muy poderosa y pol\u00e9mica, y cuyo mayor logro fue representar y formar un extenso cat\u00e1logo con escritores asombrosos, a los que tambi\u00e9n se les puede considerar como excepcionales. Lo m\u00e1s curioso es que la mayor\u00eda son de habla hispana, entre ellos sobresalen tres Premios Nobel de Literatura. \u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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El libro est\u00e1 compuesto por treintaitr\u00e9s cap\u00edtulos junto a un dossier<\/em> de fotos bastante interesantes. Se suma un ap\u00e9ndice, adem\u00e1s de los agradecimientos y un extenso bloque de notas (775 notas para seguir siendo precisos), y otro largo bloque correspondiente al \u00edndice alfab\u00e9tico donde se encuentran los principales nombres de la literatura universal como coprotagonistas de esta inmensa biograf\u00eda que, a la vez, sirve como testimonio de una \u00e9poca dorada para las letras en espa\u00f1ol (no es descabellado llamarlo \u201cel otro siglo de oro\u201d). Me atrever\u00eda a decir que tambi\u00e9n puede servir como modelo para quienes se aventuren en la tarea de convertirse en agentes literarios, pues Carmen Balcells es el mejor ejemplo de ello. Esta misma recomendaci\u00f3n recae sobre escritores y editores profesionales debido a que el legado de Balcells contin\u00faa debido a que su agencia se mantiene vigente como una de las m\u00e1s importantes del medio, lo que resulta valioso para saber las implicancias de un contrato y sus cl\u00e1usulas, los beneficios y los inconvenientes que pueden traer consigo el cumplimiento o incumplimiento de estas. Incluso, es una lectura v\u00e1lida para que su competencia la lea, porque a partir del trabajo desarrollado por Balcells se lleg\u00f3 a formar una especie de escuela (o alumnos, o alumnas) lo que ha dado lugar a otras agencias literarias con mucha participaci\u00f3n en el mercado literario en la actualidad.  <\/p>\n\n\n\n

En este libro es imposible no mencionar a uno de los m\u00e1s importantes Premios Nobel de Literatura de las \u00faltimas d\u00e9cadas, y que no ha quedado en el olvido porque sus libros se siguen vendiendo y leyendo por millones, dando paso a grandes producciones cinematogr\u00e1ficas. Me refiero a Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez, quien no s\u00f3lo represent\u00f3 un porcentaje considerable en la facturaci\u00f3n de la agencia, sino que tambi\u00e9n form\u00f3 parte del c\u00edrculo \u00edntimo de la agente, adem\u00e1s influir en muchas decisiones para ella. As\u00ed se detalla en la introducci\u00f3n: \u201cGarc\u00eda M\u00e1rquez, por ejemplo, no represent\u00f3 solo el 36.2 por ciento de la facturaci\u00f3n de la agencia, sino algo mucho m\u00e1s importante: fue el espejo en el que muchas veces Carmen se mir\u00f3, y en ese espejo destacaba el sentido del humor, la capacidad de sorprender, de quebrar la expectativa del interlocutor, la seguridad no exenta de cierta arrogancia y, muy especialmente, la fascinaci\u00f3n por el poder y por quienes lo ejercen\u201d (p.19).<\/p>\n\n\n\n

Por supuesto que esta relaci\u00f3n tambi\u00e9n era mutua. El mismo Garc\u00eda M\u00e1rquez tambi\u00e9n expres\u00f3 admiraci\u00f3n sobre su agente, sobre todo porque se encargaba de tratar temas que \u00e9l prefer\u00eda evitar: \u201cMe gusta decir cu\u00e1nto dinero gano y cu\u00e1nto pago por las cosas, porque s\u00f3lo yo s\u00e9 el trabajo que me cuesta gan\u00e1rmelo, y me parece injusto que no se sepa. La \u00fanica excepci\u00f3n a esta norma es que nunca hablo de dinero con los editores y los productores de cine, porque tengo un agente literario que habla por m\u00ed mejor que yo; primero, porque es mujer, y despu\u00e9s, porque es catalana. Muchos editores la detestan por la ferocidad con que defiende los centavos de los escritores, sobre todo de los j\u00f3venes y m\u00e1s necesitados, y el d\u00eda que no la detesten empezar\u00e9 a sospechar que se pas\u00f3 al bando contrario\u201d (p.24).<\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Editorial Debate, Penguin Random House Grupo Editorial<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Y es que eran tan conocidas estas discusiones (ll\u00e1mese tambi\u00e9n peleas) que ella sosten\u00eda con editores y gerentes muy poderosos como Carlos Barral, de Seix-Barral, o Jos\u00e9 Manuel Lara, fundador de Editorial Planeta, quienes llegaron a perder la compostura y el respeto que exigen sus puestos al punto de llegar a insultarla. Aunque estas situaciones Balcells sab\u00eda manejarlas muy bien, ya sea con drama o a trav\u00e9s de su f\u00e9rreo car\u00e1cter. Y en todas siempre sal\u00eda airosa. Lo hac\u00eda tan bien que el escritor espa\u00f1ol Manuel V\u00e1squez Montalb\u00e1n, representado tambi\u00e9n por la agencia Balcells, se anim\u00f3 a llamarla \u201cla superagente literario 009, pero todav\u00eda sin licencia para matar\u201d (p.25).<\/p>\n\n\n\n

Lo cierto es que Balcells sab\u00eda convivir muy bien con el poder. Se relacionaba con quien lo ostentaba o con quien pudiera ayudarla en distintas situaciones. Y vaya que fue mucha gente importante con la que tuvo cercan\u00eda. As\u00ed es como se especifica en estas p\u00e1ginas: \u201cConocer e incluso mantener relaciones de amistad con Fidel Castro, Salinas de Gortari, Belisario Betancourt, Andr\u00e9s Pastrana, Felipe Gonz\u00e1lez, Jos\u00e9 Mar\u00eda Aznar o con los reyes Felipe y Letizia, no s\u00f3lo le encantaba, sino que adem\u00e1s sab\u00eda hasta qu\u00e9 punto, como ocurri\u00f3 con Aznar, le pod\u00edan ser \u00fatiles a ella y a sus representados. En este sentido, tambi\u00e9n se parec\u00eda a su querido Gabo, quien, a partir del \u00e9xito de Cien a\u00f1os de soledad<\/em>, se vali\u00f3 de la fama para acercarse al poder\u201d (p.34). Un ejemplo simple de ello es c\u00f3mo Balcells lograba cosas imposibles como conseguir un avi\u00f3n o helic\u00f3ptero que pudiera rescatar a uno de sus escritores varados para que pudieran cumplir con su trabajo de promoci\u00f3n de libros.<\/p>\n\n\n\n

Esta misma relaci\u00f3n con el poder la confirm\u00f3 su hijo Llu\u00eds Miquel Palomares, heredero del imperio que form\u00f3 su madre y director actual de la agencia Balcells: \u201cLa obsesi\u00f3n por el poder fue uno de los motores de la vida de mi madre\u201d (p.35). Aqu\u00ed es necesario mencionar que Llu\u00eds Miquel Palomares es hijo \u00fanico de Carmen Balcells y en su ni\u00f1ez se caracteriz\u00f3 por poseer una extremada timidez, problema que enseguida fue solucionado por su madre al pedirle al mismo Garc\u00eda M\u00e1rquez que le diera consejos a su hijo, adem\u00e1s de brindarle una que otra experiencia propia de los varones como si Gabo fuese un segundo padre o un padrino para el peque\u00f1o y retra\u00eddo Llu\u00eds Miquel, quien, s\u00ed o s\u00ed, estaba destinado a heredar el imperio que Balcells estaba forjando. Y vaya que sirvi\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Editorial Debate, Penguin Random House Grupo Editorial<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La figura de la agente fue adquiriendo una imagen m\u00edtica con el transcurrir de los a\u00f1os y m\u00e1s a\u00fan con los triunfos de sus representados. Fue entonces que su imagen pas\u00f3 a ser casi religiosa, como si se tratara de una verdadera madre para los suyos, quienes segu\u00edan alcanzando la tan ansiada consagraci\u00f3n. Lo curioso es que estas grandes personalidades se encomendaban a ella porque su grandiosidad no ten\u00eda l\u00edmites. Era algo muy similar a la convivencia perfecta entre divinidades. Y ni qu\u00e9 decir del temor que pod\u00eda producir en quienes se encontraba en la otra orilla, que tambi\u00e9n ten\u00edan y ostentaban grandiosidad y hasta cierta divinidad. Era como un choque de poderes: \u201cMuchos escritores no dan un paso sin consultar con ella. Dicen que Garc\u00eda M\u00e1rquez se encomienda a Balcells cuando contrae un catarro o tiene que tomar un avi\u00f3n. Tres cuartos de lo mismo hacen Cela, Vargas Llosa, Isabel Allende y docenas de consagrados. Las editoriales tiemblan al escuchar su voz por tel\u00e9fono. Es terrible como un John Wayne. Y adem\u00e1s lista, voluntariosa, implacable y l\u00facida\u00bb (p.49).<\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Editorial Debate, Penguin Random House Grupo Editorial<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Muchas personalidades, que no pertenec\u00edan a su agencia, pero que llegaron a conocerla dan fe de la imponencia que ella ostentaba. As\u00ed lo comenta Julio Ortega, quien lleg\u00f3 a ser su vecino: \u201c[\u2026] su energ\u00eda era de una claridad arrebatada, a la vez intuitiva y, a veces, feroz. Uno terminaba haciendo para ella lo que no habr\u00eda hecho por uno mismo\u201d (p.57).<\/p>\n\n\n\n

Otros autores, que s\u00ed estuvieron bajo su cargo en la agencia, tambi\u00e9n dan fe de su f\u00e9rreo car\u00e1cter y su habilidad para tener siempre el control de las cosas. As\u00ed lo mencion\u00f3 Jos\u00e9 Donoso, quien muchas veces se vio sucumbido por las duras decisiones de su representante: \u201cCarmen Balcells parec\u00eda tener en sus manos las cuerdas que nos hac\u00edan bailar a todos como a marionetas, y nos contemplaba, quiz\u00e1s con admiraci\u00f3n, quiz\u00e1s con hambre, quiz\u00e1 con una mezcla de ambas cosas, mientras contemplaba tambi\u00e9n a los peces danzando en su pecera\u201d (p.59).<\/p>\n\n\n\n

Ante todas estas definiciones y testimonios cercanos es f\u00e1cil deducir que ella fue el art\u00edfice del prolongado y sepulcral silencio que existe hasta el d\u00eda de hoy sobre las razones de por qu\u00e9 Mario Vargas Llosa golpe\u00f3 a Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez. Se asume que como buena \u201cmadre\u201d (o agente) no se inclinar\u00eda por ninguno de sus dos \u201chijos\u201d (o representados) bastante predilectos a pesar de los hechos (o errores) que se cometieron antes de desencadenarse este suceso. Su imparcialidad y su silencio fueron su \u00faltima decisi\u00f3n con respecto a este tema: \u201cDe manera a\u00fan m\u00e1s especial, fue discret\u00edsima en lo que ata\u00f1e al pu\u00f1etazo que Gabo recibi\u00f3 de Mario Vargas Llosa el 12 de febrero de 1976 en el vest\u00edbulo del teatro del Palacio de las Bellas Artes de M\u00e9xico DF, adonde ambos hab\u00edan sido invitados para asistir al estreno de la pel\u00edcula La Odisea de los Andes<\/em>, con guion de Vargas Llosa. Balcells incluso sab\u00eda qui\u00e9n, entre los que se atribu\u00edan haber corrido a comprar el filete sangrante para pon\u00e9rselo a Gabo sobre la mejilla golpeada -tratando as\u00ed de aliviar el hematoma, que le cubr\u00eda parte del ojo izquierdo, seg\u00fan las fotos que le realiz\u00f3 Rodrigo Moya dos d\u00edas despu\u00e9s- dec\u00eda la verdad\u201d (p.140).<\/p>\n\n\n\n

En cuanto al boom, Balcells sab\u00eda muy bien que este se centraba en unos cuantos grandes escritores quienes capturaban la atenci\u00f3n de muchos interesados. Era como uno de los mayores tesoros que ten\u00eda en manos y que siempre deb\u00eda de cuidar: \u201cMucho antes, en 1974, Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n recog\u00eda unas palabras de Balcells sobre la explosi\u00f3n del boom, al que la agente califica como el descubrimiento de un pozo de petr\u00f3leo que atrae a las compa\u00f1\u00edas explotadoras\u00bb (p.168).<\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Editorial Debate, Penguin Random House Grupo Editorial<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Por otro lado, las mujeres escritoras nunca estuvieron fuera de su protecci\u00f3n. Balcells era como una pitonisa que sab\u00eda muy bien que tarde o temprano el rol de las mujeres dentro de la literatura cambiar\u00eda, tal como se ha visto en los \u00faltimos a\u00f1os. Quiz\u00e1 por eso siempre estuvo pendiente de las necesidades de Isabel Allende, a quien atend\u00eda engri\u00e9ndola con flores, tan igual como lo hac\u00eda con Garc\u00eda M\u00e1rquez, y hasta con grandes cenas donde nunca faltaba el caviar, pues Balcells sab\u00eda del inmenso potencial que hab\u00eda en Isabel Allende y en otras escritoras como N\u00e9lida Pi\u00f1\u00f3n, a quien visitaba por largas temporadas en su natal Brasil: \u201cN\u00e9lida fue probablemente, despu\u00e9s de su madre y tras Lola Carmona, la mujer m\u00e1s importante de la vida de la agente, por cuya carrera literaria luch\u00f3 a brazo partido y con un gran \u00e9xito, avalado por los importantes premios conseguidos\u201d (p.163).<\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Editorial Debate, Penguin Random House Grupo Editorial<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Balcells era una personalidad importante, muy similar a sus representados, por lo que nunca faltaba a las grandes reuniones o fiestas literarias de Barcelona. Para ese momento ya se consideraba a esta ciudad como el epicentro del mundo editorial y literario en espa\u00f1ol. As\u00ed lo testifican los medios period\u00edsticos y culturales: \u201cEl grupo hab\u00eda sido bautizado por Joan de Sagarra como la gauche divine<\/em> en un art\u00edculo de T\u00e9le\/eXpr\u00e9s<\/em> a prop\u00f3sito de los asistentes a la fiesta de inauguraci\u00f3n de la editorial Tusquets en el barcelon\u00e9s Gran Price. Sus componentes se reun\u00edan en un nuevo local nocturno, Bocaccio, inaugurado en 1967, propiedad de Oriol Reg\u00e1s, que representaba, en cierta manera, el nuevo modo desinhibido y mucho m\u00e1s libre de entender la vida, la cultura y las relaciones humanas\u201d (p.178).<\/p>\n\n\n\n

En cuanto a las disputas con las grandes editoriales siempre continuaban, m\u00e1s a\u00fan si hab\u00eda mucho dinero de por medio. Incluso hasta se agravaban como el juicio que le entabl\u00f3 a Plaza & Jan\u00e9s por la publicaci\u00f3n de unos t\u00edtulos de Garc\u00eda M\u00e1rquez en determinados formatos que no se incluyeron en el contrato, motivo suficiente para que Balcells y su representado lograran m\u00e1s ganancias de las que obten\u00edan con las ventas de los libros (p.219). Otro altercado conocido fue el que ocurri\u00f3 con Beatriz de Moura y Toni L\u00f3pez Lamadrid de Tusquets por la segunda novela de Javier Cercas despu\u00e9s del \u00e9xito de Soldados de Salamina<\/em>. La nueva novela era La velocidad de la luz<\/em> (2005), por lo que se pidi\u00f3 un anticipo de un mill\u00f3n de euros (p.205). Al no recibir este monto por parte de sus editores, Cercas public\u00f3 su segunda novela con Random House Mondadori (nombre anterior de Penguin Random House Grupo Editorial). Y esta decisi\u00f3n para la gente de Tusquets se consider\u00f3 como una triple traici\u00f3n.. Primero, de Javier Cercas, a quien consideraban un amigo. Segundo, de Claudio L\u00f3pez Lamadrid, sobrino de Toni, director de Random House. Y tercero, de Carmen Balcells, agente literaria de Cercas y persona cercana para los directores de Tusquets (p.206).<\/p>\n\n\n\n

En cuanto a las viudas de los escritores s\u00ed es preciso reconocer que Balcells no tuvo la suerte de salir airosa ante sus requerimientos. Es m\u00e1s, hasta lleg\u00f3 a tener diferencias con algunas de ellas. Sucedi\u00f3 con las viudas de Cabrera Infante y de Bola\u00f1o, quienes decidieron pasar los derechos de sus maridos a la Agencia Wylie en 2009. Lo mismo pas\u00f3 con la viuda de Jorge Edwards.<\/p>\n\n\n\n

Otros hechos importantes en la vida de Balcells fueron los viajes. Sobresale, en especial, el viaje que realiz\u00f3 a Per\u00fa junto con Mario Vargas Llosa en 1967 despu\u00e9s de que recibiera el Premio R\u00f3mulo Gallegos por La casa verde<\/em>. En este viaje tambi\u00e9n los acompa\u00f1ar\u00eda el escritor y cr\u00edtico literario catal\u00e1n Josep Mar\u00eda Castellet, quien calific\u00f3 a Lima como una ciudad triste y pobre, propia del retrato que hace Vargas Llosa en sus novelas (p.262). Luego pasaron por Iquitos, lugar al que consider\u00f3 como un pueblo miserable, al que llegaron s\u00f3lo para recabar informaci\u00f3n para lo que luego ser\u00eda Pantale\u00f3n y las visitadoras<\/em>. Lo \u00fanico rescatable de este viaje fue una sesi\u00f3n de ayahuasca donde a la agente le dio un ataque de risa que nunca pudo controlar en todo el tiempo que le dur\u00f3 los efectos de la ingesta. Otro viaje que quedar\u00eda como recuerdo junto a su estimado Mario ser\u00eda uno que hicieron a Cusco, en especial a la ciudadela de Machu Picchu. <\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Editorial Debate, Penguin Random House Grupo Editorial<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Otros viajes importantes para la agente fueron los realizados a La Habana, con Garc\u00eda M\u00e1rquez como intermediario, s\u00f3lo con la intenci\u00f3n de obtener las tan ansiadas memorias de Fidel Castro, a quien Balcells admiraba por ser uno de los principales protagonistas de la segunda mitad del siglo XX. La revoluci\u00f3n cubana tambi\u00e9n hab\u00eda cautivado a la agente literaria (p.271).<\/p>\n\n\n\n

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Parte de su legado es haber creado una escuela de agentes donde destacan otros nombres como Antonia Kerrigan y Silvia Bastos, quienes trabajaron primero para la agencia Balcells, logrando cercan\u00eda y confianza con la superagente, adem\u00e1s de muchos conocimientos en el mercado del libro, aunque estas relaciones no duraron mucho tiempo debido al fuerte car\u00e1cter de cada una de estas importantes mujeres en el medio literario espa\u00f1ol, lo que termin\u00f3 en grandes peleas y, por tanto, en la creaci\u00f3n de estas otras agencias que terminaron siendo competencia de Balcells.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n es importante mencionar las relaciones de amor-odio que sosten\u00eda con los editores, o jefes editoriales de grandes corporaciones. El primer ejemplo, ya mencionado al inicio de esta rese\u00f1a, es con Carlos Barral, quien, en realidad, fue el creador de Balcells, pues ella trabaj\u00f3 para \u00e9l en Barral Editores. Y porque fue \u00e9l quien le recomend\u00f3 que mejor se dedicara a ser agente literaria, puesto nulo o inexistente en ese momento. Gran error, y al mismo tiempo, gran consejo dado por el m\u00edtico editor. Otro ejemplo de esta relaci\u00f3n es con Jorge Herralde, de Anagrama, con quien siempre se encontraba en las grandes fiestas que se realizaban en la discoteca Bocaccio de Barcelona, adem\u00e1s de coincidir en varias ocasiones en las m\u00e1s importantes ferias del libro alrededor del mundo. O con Claudio L\u00f3pez Lamadrid, de Random House por quien sinti\u00f3 un grand\u00edsimo afecto, no s\u00f3lo por ser sobrino de su antiguo amigo Tony L\u00f3pez Lamadrid, de Tusquets, sino tambi\u00e9n por haber sido el jefe-editor de buena parte de la obra de sus representados.<\/p>\n\n\n\n

Se pueden seguir mencionando m\u00e1s hechos importantes que aparecen en este libro, pero son interminables. S\u00f3lo concluyo con la presencia de Balcells en la premiaci\u00f3n del Nobel de Literatura. Ella acudi\u00f3 en tres ocasiones a Estocolmo. Primero con Garc\u00eda M\u00e1rquez en 1982, donde el escritor colombiano alter\u00f3 el protocolo al no usar el cl\u00e1sico frac que se requiere para esta ceremonia sino su t\u00edpico traje blanco caribe\u00f1o colombiano s\u00f3lo para demostrar que su nombre ya hab\u00eda pasado a la historia. En esa ocasi\u00f3n, Balcells tambi\u00e9n deslumbr\u00f3 con un caft\u00e1n persa reservado s\u00f3lo para ocasiones especiales. Y vaya que lo era. La segunda vez fue en 1989 con la premiaci\u00f3n de Camilo Jos\u00e9 Cela, que no estuvo exceptuada de pol\u00e9mica, m\u00e1s a\u00fan al conocerse la inclinaci\u00f3n pol\u00edtica que tuvo el escritor espa\u00f1ol en el pasado. Y la tercera fue en 2010 cuando se lo dieron a Mario Vargas Llosa. En esa ocasi\u00f3n, Balcells estuvo presente entre los primeros asientos, no s\u00f3lo por ser la agente literaria del galardonado sino por su avanzado estado de edad, sobre todo por su dificultad para trasladarse. Aun as\u00ed, se le ve\u00eda como una madre orgullosa que no pod\u00eda evitar las l\u00e1grimas, m\u00e1s a\u00fan al saber el delicado estado de salud de su esposo Llu\u00eds Palomares, quien fallece en Barcelona tres d\u00edas despu\u00e9s de que Mario Vargas Llosa pronunciara al mundo su emotivo discurso.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Editorial Debate, Penguin Random House Grupo Editorial<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Sin duda, Carmen Balcells es la Mam\u00e1 Grande de la literatura en espa\u00f1ol. Y no por la referencia del personaje de Garc\u00eda M\u00e1rquez, sino porque en realidad fue como una mam\u00e1 para muchos de sus escritores, y porque tambi\u00e9n fue grande (muy grande) en todo el sentido de la palabra.<\/p>\n\n\n\n

Para m\u00e1s informaci\u00f3n existe un documental que ya se ha convertido en un cl\u00e1sico. Se llama \u201cLa cl\u00e1usula Balcells\u201d y se puede ver en el siguiente enlace:<\/p>\n\n\n\n

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