{"id":1138,"date":"2023-02-01T22:04:34","date_gmt":"2023-02-02T03:04:34","guid":{"rendered":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/?p=1138"},"modified":"2023-02-03T11:00:16","modified_gmt":"2023-02-03T16:00:16","slug":"resena-horoskop-2022-de-jose-carlos-yrigoyen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/2023\/02\/01\/resena-horoskop-2022-de-jose-carlos-yrigoyen\/","title":{"rendered":"Rese\u00f1a: Horoskop (2022) de Jos\u00e9 Carlos Yrigoyen"},"content":{"rendered":"\n

Ninguna desesperaci\u00f3n como mi desesperaci\u00f3n. Algunos apuntes sobre Horoskop <\/em>\u25b6<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por Cristhian Brice\u00f1o<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Digamos que Horoskop<\/em> es de esa clase de poemarios cuyas referencias, nombres propios, geograf\u00edas, nos obligan, en ciertas ocasiones, a acudir al buscador de Google para desarmar su nudo gordiano. Quien haya le\u00eddo los libros precedentes de Jos\u00e9 Carlos Yrigoyen (Lima, 1976) caer\u00e1 en cuenta, tras superar estas exuberancias, de las redes que se tienden a lo largo de su bibliograf\u00eda; p. e., luego de enterarnos de que uno de los personajes de Horoskop<\/em>, Bambang Pamungkas, es un futbolista indonesio podemos asociarlo con ese peque\u00f1o volumen titulado Breve historia del f\u00fatbol de Indonesia<\/em>, donde se nos relata un fracaso deportivo; lo mismo ocurre con sus menciones europeas presentes en publicaciones previas como El libro de las se\u00f1ales<\/em> o en las alusiones a entredichos \u00e9ticos en su \u00faltimo libro, Ciclo del Partido de la Caridad<\/em>. El car\u00e1cter narrativo de Horoskop<\/em> es otra de las marcas en la propuesta que Yrigoyen establece luego de El Libro de las moscas<\/em>, su primer trabajo po\u00e9tico, libro m\u00e1s contenido y de talante preliminar; lo es tambi\u00e9n el verso de arte mayor, a veces prosaico, otra veces con intermedios l\u00edricos en los que juega un papel clave el uso de los s\u00edmiles que parecen beber de una impronta cisneriana y que fijan im\u00e1genes que hacen que el poema avance a paso seguro, a pesar de su extensi\u00f3n: \u201csomos\/ due\u00f1os de una libertad algo inc\u00f3moda, que primero\/ nos mantiene frescos y libres de toda influencia,\/ como si de pronto fu\u00e9ramos colores primarios\u201d (p. 12); \u201cAntes de caer herida era una mujer tan persistente\/ como la ceniza en el fondo de un vaso mojado\u201d (p. 23); \u201ccada una de mis palabras deber\u00eda ser tan firme\/ como un hueso bien soldado\u201d (p. 31). Y es que si algo caracteriza al yo l\u00edrico que se nos muestra a trav\u00e9s de los poemas es su necesidad por redondear una imagen, una sola, que sirva como b\u00e1lsamo ante las constantes interrupciones de la felicidad; siguiendo esta misma idea, podemos advertir que, visualmente, los poemas se nos muestran como conglomerados de versos largos y compactos, a la manera de bloques de m\u00e1rmol donde el yo l\u00edrico busca dar con esa imagen feliz en forma de s\u00edmil, met\u00e1fora u otra figura, una improbable (aunque no imposible) flor de Coleridge. Lo narrativo de los poemas, su ficci\u00f3n po\u00e9tica, nos otorga, adem\u00e1s, un ambiente de inmensa soledad; los personajes de los poemas tienen el tiempo para ser reflexivos, memoriosos, indagadores de obituarios, para ensayar sus dotes epistolares, para hacer visitas imaginarias a otra persona siempre dejando en claro que existe una distancia invulnerable que es la de la insatisfacci\u00f3n; paso a paso se van construyendo pesares diferentes que coinciden en hacer de su infelicidad un hecho po\u00e9tico y del hecho po\u00e9tico una certeza que los nombra: \u201cHas crecido, aunque tu miedo siempre ha sido m\u00e1s alto\u201d (p. 7).<\/p>\n\n\n\n

Se puede descargar la rese\u00f1a en el siguiente enlace:<\/p>\n\n\n\n

Rese\u00f1a completa<\/a> <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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