{"id":1109,"date":"2023-01-04T17:58:40","date_gmt":"2023-01-04T22:58:40","guid":{"rendered":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/?p=1109"},"modified":"2023-01-05T19:35:18","modified_gmt":"2023-01-06T00:35:18","slug":"resena-caso-abierto-la-novela-policial-peruana-entre-los-siglos-xx-y-xxi-de-alejandro-susti-y-jose-guich-rodriguez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/2023\/01\/04\/resena-caso-abierto-la-novela-policial-peruana-entre-los-siglos-xx-y-xxi-de-alejandro-susti-y-jose-guich-rodriguez\/","title":{"rendered":"Rese\u00f1a: Caso abierto. La novela policial peruana entre los siglos XX y XXI (2022) de Alejandro Susti y Jos\u00e9 G\u00fcich Rodr\u00edguez"},"content":{"rendered":"\n

Literatura peruana sobre cr\u00edmenes e investigaci\u00f3n policial<\/u><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por Omar Guerrero<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Caso abierto. La novela policial peruana entre los siglos XX y XXI<\/em> (Fondo Editorial de la Universidad de Lima, 2022) de Alejandro Susti (Lima, 1959) y Jos\u00e9 G\u00fcich Rodr\u00edguez (Lima, 1963) es un ensayo que busca responder por qu\u00e9 el g\u00e9nero policial surge de manera tard\u00eda en el Per\u00fa. Para ello, se hace una revisi\u00f3n desde sus or\u00edgenes en el siglo XIX con el policial cl\u00e1sico desarrollado por autores como Edgar Allan Poe y Arthur Conan Doyle donde sobresale la modernidad de las grandes ciudades y el raciocinio l\u00f3gico-deductivo de sus investigadores. Se incluye luego a autores de novela negra de la primera mitad del siglo XX a partir de la gran depresi\u00f3n econ\u00f3mica, entre los que sobresalen Dashiell Hammett y Raymond Chandler. En el caso de Am\u00e9rica Latina es ineludible no considerar a Jorge Luis Borges y sus posteriores colaboraciones con Bioy Casares. Se sustenta esta revisi\u00f3n con un marco te\u00f3rico en cuanto a sus caracter\u00edsticas esenciales (Boileau, Dubois, Todorov, entre otros). Y a continuaci\u00f3n, se realiza un desarrollo del panorama cr\u00edtico de la novela policial en el Per\u00fa. Con todos estos implementos se analizan cinco novelas peruanas que podr\u00edan considerarse como novelas de investigaci\u00f3n o relacionadas al g\u00e9nero. Estas son las siguientes: La piedra en el agua <\/em>de Harry Belevan (1977), La conciencia del l\u00edmite \u00faltimo<\/em> de Carlos Calder\u00f3n Fajardo (1990), Secretos in\u00fatiles<\/em> de Mirko Lauer (1991), Pu\u00f1ales escondidos<\/em> de Pilar Dughi (1997) y Bioy<\/em> de Diego Trelles Paz (2012). Se suma al final un ap\u00e9ndice a modo de interrogatorio policial a diversos autores, autoras y conocedores del g\u00e9nero en el Per\u00fa. Todos ellos responden seis preguntas espec\u00edficas sobre el tema.  <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

El libro inicia con una introducci\u00f3n donde se proponen una serie de respuestas de por qu\u00e9 este g\u00e9nero no se ha desarrollado en su totalidad dentro de la literatura peruana. La primera, y la m\u00e1s evidente, es que el policial como g\u00e9nero era una se\u00f1al de cosmopolitismo y modernidad en grandes ciudades como Londres, Par\u00eds y Nueva York. En el caso de Am\u00e9rica Latina, urbes como Ciudad de M\u00e9xico y Buenos Aires a\u00fan nos llevan una gran ventaja, de ah\u00ed que el g\u00e9nero se haya manifestado y expandido en las literaturas de estos pa\u00edses. Para nuestro caso, Lima y otras ciudades del Per\u00fa a\u00fan no han logrado este nivel de desarrollo. Es reci\u00e9n, a partir de los a\u00f1os ochenta, con las migraciones y el terrorismo, que la capital crece a desproporci\u00f3n. Esto trae una serie de problem\u00e1ticas entre las que sobresale la violencia, cuyo tema se convirti\u00f3 en motivo de representaci\u00f3n a trav\u00e9s de la literatura en las d\u00e9cadas siguientes. Tal como indica Mirko Lauer (p.13): \u201cno hemos tenido novela policial porque no la necesit\u00e1bamos (en base a la violencia que se vivi\u00f3 en esos a\u00f1os), as\u00ed como no hemos tenido ciencia ficci\u00f3n porque no la imagin\u00e1bamos\u201d. Se a\u00f1ade el prejuicio sobre el g\u00e9nero policial al considerarlo como un subg\u00e9nero o como una forma de entretenimiento y que se sustenta, sobre todo, con el peso de la tradici\u00f3n de la literatura peruana del siglo XX, en especial con la narrativa indigenista y tambi\u00e9n realista (y\/o neorrealista), todas con un trasfondo social y pol\u00edtico.<\/p>\n\n\n\n

En el cap\u00edtulo 1, titulado \u201cEl policial cl\u00e1sico y la novela negra. Una aproximaci\u00f3n te\u00f3rica e hist\u00f3rica\u201d, se establecen las definiciones de ambas propuestas para diferenciarlas. Aqu\u00ed se citan unos fragmentos del ensayo Lo negro del policial<\/em> de Ricardo Piglia (p. 38):<\/p>\n\n\n\n

Lo que en principio une a los relatos de la serie negra y los diferencia de la policial cl\u00e1sica es un trabajo diferente con la determinaci\u00f3n y la causalidad. La policial inglesa separa el crimen de su motivaci\u00f3n social. El delito es tratado como un problema matem\u00e1tico y el crimen es siempre lo otro de la raz\u00f3n. Las relaciones sociales aparecen sublimadas: los cr\u00edmenes tienden a ser gratuitos porque la gratuidad del m\u00f3vil fortalece la complejidad del enigma [\u2026] los relatos de la serie negra (los thrillers como los llaman en Estados Unidos) vienen justamente de narrar lo que excluye y censura la novela policial cl\u00e1sica. Ya no hay misterio alguno en la causalidad: asesinatos, robos, estafas, extorsiones, la cadena siempre es econ\u00f3mica.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Otra marcada diferencia son las vidas de los investigadores. En el policial cl\u00e1sico, se presentan como sujetos incorruptibles y honestos que renuncian al soborno. Estos buscan la verdad y la justicia a toda costa. Son deductivos e intachables. En la novela negra, muchos de ellos son solitarios, tienen mucho sexo, beben alcohol, fuman incansablemente, sufren de insomnio y est\u00e1n tentados por el mundo oscuro en el que transitan. Ellos son emp\u00edricos e imperfectos. (Estos \u00faltimos son mis favoritos).  <\/p>\n\n\n\n

En el cap\u00edtulo 2, se menciona la funci\u00f3n de la cr\u00edtica literaria en el Per\u00fa a inicios del siglo XX como una directriz para el desarrollo de la literatura, ya sea a trav\u00e9s de cuentos o novelas, asumidos como proyectos aprobados y otros de descarte. En estos \u00faltimos se encontrar\u00edan las propuestas relacionadas al g\u00e9nero policial, los cuales ni siquiera eran motivo de an\u00e1lisis o menci\u00f3n en la funci\u00f3n de la cr\u00edtica. De ah\u00ed que no haya registro de estas propuestas reci\u00e9n hasta la segunda mitad del siglo XX, siempre bajo una forma h\u00edbrida (p. 53):<\/p>\n\n\n\n

Pero a\u00fan deber\u00e1n transcurrir varias d\u00e9cadas antes de que la cr\u00edtica contempor\u00e1nea, abierta ya a otros modos de abordaje, fije sus intereses en una narrativa que parece huidiza y apenas explorada, no solo por la resistencia de un sector influyente del <\/em>mainstream acad\u00e9mico, sino por los mismos productores de los textos creativos, es decir, los responsables del trabajo simb\u00f3lico.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Alejandro Susti – Foto: Per\u00fa21<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

En este mismo cap\u00edtulo, se hace un recorrido por el trabajo realizado por autores nacidos en cada d\u00e9cada, desde 1940 hasta 1976 hacia adelante. El punto en com\u00fan con todos estos autores lo determina el cr\u00edtico Ricardo Gonzalez Vigil (p. 69):<\/p>\n\n\n\n

Su tendencia m\u00e1s clara es la b\u00fasqueda de la hibridez, es decir, la mezcla con otros discursos y c\u00f3digos culturales y art\u00edsticos, pues existe una clara tendencia al entrecruzamiento que procede de la flexibilidad que varios cr\u00edticos han identificado en este dominio desde los primeros estudios te\u00f3ricos confiables<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

En los cap\u00edtulos siguientes (del 3 al 7), se analiza cada una de las novelas seleccionadas por los autores de este ensayo. As\u00ed, por ejemplo, tenemos las deducciones en el cap\u00edtulo 3 de que la novela de Harry Belevan debe ser catalogada como una novela posmoderna, adem\u00e1s de concentrar el estatuto de lo fant\u00e1stico, cuya mayor influencia, sin dudas, proviene de la obra de Borges. No se deja de lado su funci\u00f3n intertextual e intratextual donde tambi\u00e9n se hace evidente la influencia de Poe.<\/p>\n\n\n\n

En el cap\u00edtulo 4, se determina que la novela de Carlos Calder\u00f3n Fajardo guarda aproximaciones con la novela de Belevan, sobre todo por reunir caracter\u00edsticas de la novela negra y de la narrativa fant\u00e1stica. Aqu\u00ed se a\u00f1ade el tema sexual, sobre todo al incursionar en los bajos fondos de la ciudad, referidos a prostitutas y burdeles, tan t\u00edpico del noir<\/em>, desarrollando, de esta manera, la marginalidad de espacios y personajes. Aunque no todo transcurre en estos lugares, pues tambi\u00e9n se presentan otros parajes que no son precisamente urbanos, sino estivales, como los balnearios al sur de Lima. Otra caracter\u00edstica es la presencia de un personaje autorreferencial con el nombre del autor real.<\/p>\n\n\n\n

En el cap\u00edtulo 5, se menciona que la novela de Lauer contiene referencias reales de hechos y personajes pol\u00edticos e hist\u00f3ricos los cuales son relacionados, incluso, al morbo y al humor. Otros escenarios son los fumaderos de opio del centro de Lima y los balnearios al sur de la capital. Aqu\u00ed lo sexual tambi\u00e9n se hace presente con personajes travestidos cuyos secretos son parte de la trama.<\/p>\n\n\n\n

En el cap\u00edtulo 6, se determina que en la novela de Pilar Dughi, ganadora del Premio Novela Corta del Banco Central de Reserva en 1997, la \u00e9tica y la honradez, as\u00ed como cualquier otro valor en las personas, dejan de estar presentes debido a las circunstancias sociales y pol\u00edticas que atraviesan. La corrupci\u00f3n alcanza a todos los niveles, en especial a los trabajadores de un banco, cuyas funciones administrativas pierden toda norma y rectitud. Se suma la burocracia y la falta de escr\u00fapulos para proceder como lo hacen los personajes de esta novela.    <\/p>\n\n\n\n

En el cap\u00edtulo 7, sobresale el uso de la violencia en la novela de Diego Trelles, ganadora del Premio de Novela Francisco Casavella de Espa\u00f1a en 2012. Parte de esta violencia se relaciona con el periodo del terrorismo, cuyos personajes sufren el ensa\u00f1amiento de las fuerzas del orden. Aqu\u00ed los personajes masculinos subvierten, vulneran y degradan lo femenino. Se presenta una misoginia e intolerancia. Otro t\u00f3pico es el trastocamiento de las convenciones del policial, sobre todo en el tratamiento de los personajes referidos al detective, el sospechoso, el asesino y la v\u00edctima. Por otra parte, se suma el trabajo ensay\u00edstico del autor sobre este g\u00e9nero, cuyo t\u00edtulo Detectives perdidos en la ciudad oscura: novela policial alternativa en Latinoam\u00e9rica: de Borges a Bola\u00f1o<\/em>, citado recurrentemente en este libro, gan\u00f3 el Premio Cop\u00e9 de Ensayo en 2017.<\/p>\n\n\n\n

En el \u00faltimo cap\u00edtulo, considerado como ap\u00e9ndice a modo de interrogatorio policial, se hacen seis preguntas en torno al g\u00e9nero. Estas son las siguientes (p. 247):<\/p>\n\n\n\n

1) \u00bfC\u00f3mo nace su inter\u00e9s particular por la novela\/cuento policial y qu\u00e9 elementos de ella han sido incorporados a su praxis creativa directa o indirectamente?<\/p>\n\n\n\n

2) \u00bfQu\u00e9 razones podr\u00edan haber inducido a que el policial no prospere en el Per\u00fa y apenas haya sido frecuentado por un n\u00famero reducido de cultores?<\/p>\n\n\n\n

3) En alg\u00fan momento, el policial comienza a despertar inquietudes entre nuestros escritores y escritoras, particularmente desde la d\u00e9cada de 1980. \u00bfConsidera usted que la coyuntura pol\u00edtica de esos a\u00f1os activ\u00f3 una posibilidad de desarrollo para el g\u00e9nero en su pa\u00eds?<\/p>\n\n\n\n

4) El policial ya cuenta con un reconocimiento cr\u00edtico en el campo cultural de diversos pa\u00edses. En el Per\u00fa, a\u00fan es incipiente, pero se est\u00e1n dando los primeros pasos, pues ya existe un corpus representativo. Es tambi\u00e9n un g\u00e9nero d\u00factil y permeable a la hibridez. \u00bfTiene usted una po\u00e9tica personal acerca de esta narrativa en cuanto a que le permite revelar preocupaciones que otros dominios narrativos no le permiten expresar?<\/p>\n\n\n\n

5) Si hay alg\u00fan autor o autora que usted considera indispensables y que marc\u00f3 su obra, \u00bfpor qu\u00e9 elegir\u00eda ese nombre y qu\u00e9 novela constituir\u00eda para usted un aporte fundamental al g\u00e9nero?<\/p>\n\n\n\n

6) Seg\u00fan usted, \u00bfcu\u00e1l es la novela policial m\u00e1s importante escrita por un auto(a) peruano(a)? \u00bfPodr\u00eda indicarnos las razones de su elecci\u00f3n?<\/p>\n\n\n\n

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Jos\u00e9 G\u00fcich Rodr\u00edguez – Foto: El Peruano<\/strong><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Estas preguntas son respondidas por distintos autores de la literatura peruana que han incursionado en el g\u00e9nero. Muchas de sus respuestas coinciden. Entre las principales influencias y primeras lecturas, se encuentran los policiales cl\u00e1sicos de Poe, Conan Doyle y Agatha Christie, adem\u00e1s de la novela negra de Chandler. Por supuesto, tambi\u00e9n se menciona a Borges como una fuerte influencia, sobre todo con su cuento \u201cLa muerte y la br\u00fajula\u201d. Entre otros autores importantes de gran influencia, est\u00e1n Patricia Highsmith, Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, Ricardo Piglia, Osvaldo Soriano, Rubem Fonseca y Leonardo Padura. La novela \u00bfQui\u00e9n mat\u00f3 a Palomino Molero?<\/em> de Mario Vargas Llosa es la elegida, para la mayor\u00eda, como la m\u00e1s importante del g\u00e9nero dentro de la literatura peruana (se incluyen tambi\u00e9n La ciudad y los perros<\/em> y Conversaci\u00f3n en La Catedral<\/em>, cuyas tramas tienden a la investigaci\u00f3n no necesariamente por un polic\u00eda o detective a partir de muertes no esclarecidas). Le siguen buena parte de las novelas aqu\u00ed analizadas, adem\u00e1s de otras como Una pasi\u00f3n latina<\/em> de Miguel Guti\u00e9rrez.<\/p>\n\n\n\n

Entre las respuestas m\u00e1s elocuentes y esclarecedoras, se encuentran las de Harry Belevan, Mirko Lauer, Ricardo Gonzalez Vigil, Alonso Cueto, Guillermo Ni\u00f1o de Guzm\u00e1n, Teresa Ruiz Rosas, Viviana Ram\u00edrez, Leyla Bartet, Peter Elmore, Fernando Iwasaki, Jorge Valenzuela, Irma del \u00c1guila, Ricardo Sumalavia (considerado como uno de los primeros investigadores del g\u00e9nero con su tesis de 1993 sobre la novela de Calder\u00f3n Fajardo aqu\u00ed analizada), Selenco Vega, Alexis Iparraguirre, Alejandro Neyra, Diego Trelles, Luis Hern\u00e1n Casta\u00f1eda y Leydy Loayza.<\/p>\n\n\n\n

Conclusi\u00f3n: este libro se impone como lectura obligatoria para quien desee incursionar o saber sobre el g\u00e9nero policial en el Per\u00fa.<\/p>\n\n\n\n

*****<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Datos del libro rese\u00f1ado<\/u><\/strong>:<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Alejandro Susti y Jos\u00e9 G\u00fcich Rodr\u00edguez<\/p>\n\n\n\n

Caso abierto. La novela policial peruana entre los siglos XX y XXI<\/em><\/p>\n\n\n\n

Fondo Editorial de la Universidad de Lima, 2022<\/p>\n\n\n\n

Puntaje 5\/5<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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