{"id":1071,"date":"2022-11-19T10:56:17","date_gmt":"2022-11-19T15:56:17","guid":{"rendered":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/?p=1071"},"modified":"2022-11-19T11:53:33","modified_gmt":"2022-11-19T16:53:33","slug":"entrevista-a-claudia-pineiro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/2022\/11\/19\/entrevista-a-claudia-pineiro\/","title":{"rendered":"Entrevista a Claudia Pi\u00f1eiro"},"content":{"rendered":"\n

Claudia Pi\u00f1eiro en el Hay Festival Arequipa 2022<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Claudia Pi\u00f1eiro (Buenos Aires, 1960) es escritora, dramaturga y guionista de televisi\u00f3n. Ha obtenido diversos premios dentro y fuera de Argentina por su obra literaria, teatral y period\u00edstica. Es autora de las novelas Las viudas de los jueves<\/em>, Premio Clar\u00edn de Novela 2005 y llevada al cine y dirigida por Marcelo Pi\u00f1eyro; Tuya<\/em> (Alfaguara, 2005); Elena sabe<\/em>, Premio LiBeraturpreis 2010 y finalista del Booker Prize 2022 (Alfaguara, 2007); Las grietas de Jara<\/em>, Premio Sor Juana In\u00e9s de la Cruz 2020 (Alfaguara, 2009); Betib\u00fa<\/em> (Alfaguara, 2011), Un comunista en calzoncillos<\/em> (Alfaguara, 2013), Una suerte peque\u00f1a<\/em> (Alfaguara, 2015), Las maldiciones<\/em> (Alfaguara, 2017), Catedrales<\/em>, Premio Dashiell Hammett en la Semana Negra de Gij\u00f3n 2021 (Alfaguara, 2020). En el 2019 gan\u00f3 el XIV Premio Pepe Carvalho de novela negra por conjunto de su obra. Tambi\u00e9n es guionista de la serie El reino<\/em>, coescrita y dirigida con Marcelo Pi\u00f1eyro, cuya primera temporada se puede ver en la plataforma Netflix, la misma donde se ver\u00e1 pr\u00f3ximamente la segunda temporada de esta serie, adem\u00e1s de la adaptaci\u00f3n de su novela Elena sabe<\/em> (informaci\u00f3n brindada por la misma autora). Aprovechamos la visita de Claudia Pi\u00f1eiro al Hay Festival Arequipa 2022 para hacerle esta entrevista.  <\/p>\n\n\n\n

Por Omar Guerrero<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El tiempo en las moscas<\/em><\/strong> es la continuaci\u00f3n de Tuya. <\/em>Sucede diecisiete a\u00f1os despu\u00e9s. Su personaje principal pas\u00f3 a llamarse In\u00e9s Pereyra a In\u00e9s Experey. \u00bfFue f\u00e1cil configurar este personaje despu\u00e9s del tiempo transcurrido?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fue una de las novelas que m\u00e1s me cost\u00f3 escribir. Y me cost\u00f3 justamente por eso: encontrarle la voz a un personaje que, en la novela original, la del 2005, era una mujer absolutamente machista que estaba todo el tiempo preocupada por las apariencias para mostrar hacia afuera una familia que no era la que ten\u00eda pero que es la que ella quer\u00eda mostrar. Y sale a un mundo donde se pate\u00f3 el tablero de alguna manera, en todo lo que tiene que ver con el lugar de las mujeres en el mundo. Quedan muchas cosas por hacer, pero hay muchas cosas que se modificaron y, sobre todo, muchos sellos que nos hab\u00edan puesto y que ahora nos incomodan. Entonces esta mujer, que se hab\u00eda agarrado todos los sellos, que todo le parec\u00eda que para ser mujer hab\u00eda que ser como dictaba las normas del patriarcado, sale a un mundo donde se pate\u00f3 el tablero, y adem\u00e1s ella tambi\u00e9n sale modificada por el tiempo de haber estado presa. Entonces hab\u00eda que encontrarle una nueva voz. As\u00ed como en Tuya<\/em>, In\u00e9s Pereyra causaba gracia cuando dec\u00eda alguna de las barbaridades que dec\u00eda: del lugar de la mujer en el mundo. Diecisiete a\u00f1os despu\u00e9s, ya no causa gracia. Es como decir, que bestia lo que est\u00e1 diciendo esta persona. Entonces hab\u00eda que encontrarle el tono para que conservara el humor y a su vez pudiera decir algunas de sus cosas, pero que no se pasaron de la raya en este nuevo mundo donde aprendimos todas que hay cosas que, desde el lenguaje, desde c\u00f3mo se dicen tambi\u00e9n, generan algo en la realidad.<\/p>\n\n\n\n

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In\u00e9s tambi\u00e9n se hace llamar \u201ctuya\u201d en esta nueva entrega, tan igual como lo hac\u00eda Charo, su personaje antag\u00f3nico en la primera novela. \u00bfEl uso de este seud\u00f3nimo indica un arrepentimiento y una forma de entender a otra mujer sin importar que \u00e9sta haya sido la causante de la desgracia en la vida de In\u00e9s? \u00bfEs una forma de proponer un feminismo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Yo creo que tiene que ver con entender que todas las mujeres somos distintas y que todas podemos ser mujeres de distinta manera. Charo le quit\u00f3 a ella algo que era esa fantas\u00eda de lo que era su familia. In\u00e9s sent\u00eda que le quitaba algo, pero se empieza a dar cuenta que tambi\u00e9n le dio algo que es este nuevo conocimiento de c\u00f3mo ser mujer y que el mundo que ella quer\u00eda era una ficci\u00f3n. Entonces se apropia de su nombre. In\u00e9s dice: \u201cyo me apropio de su nombre porque ella se apropi\u00f3 de otras cosas m\u00edas\u201d, pero a su vez, ten\u00e9s raz\u00f3n en tu pregunta, en cuanto a que, de alguna manera, ella le quit\u00f3 cosas, pero tambi\u00e9n le dio otras cosas nuevas.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfLa presencia de La Manca en la nueva vida de In\u00e9s fue concebida desde el inicio de la novela o apareci\u00f3 en el proceso de escritura?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fue concebida casi desde el principio de la novela. Yo necesitaba que ella conversara con alguien. In\u00e9s en la primera novela no conversa con nadie. Cuando quisieron hacer la pel\u00edcula, el primero que la quiso hacer fue Alejandro Doria, un gran director argentino que muri\u00f3 y no la pudo filmar. \u00c9l me dec\u00eda: pero insisto que hable con alguien. No tiene empleada dom\u00e9stica. No habla con nadie. No tiene amigas. Y era una mujer que escond\u00eda todo y demostraba apariencia. Entonces no pod\u00eda tener un di\u00e1logo sincero con otras mujeres al entrar en la c\u00e1rcel. Ella empieza a tener una sociabilizaci\u00f3n con otras mujeres que no hab\u00eda tenido antes y encuentra una amiga. Por primera vez encuentra una amiga de verdad y se resiste un poco. Esto de decir: es mi amiga realmente. Y a partir de ah\u00ed, encuentra v\u00ednculos que no ten\u00eda hasta el momento.<\/p>\n\n\n\n

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La Manca es quien realiza la mayor parte de las investigaciones. Es un catalizador a la nueva vida de In\u00e9s. \u00bfEste personaje femenino tiene alg\u00fan antecedente o referente de alguna novela negra?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No lo s\u00e9. Quiz\u00e1s de todas, porque uno busca qui\u00e9n puede ser el investigador. Aqu\u00ed el investigador no es una, son las dos, de alguna manera. Ellas mismas investigan sobre el crimen que tal vez van a cometer y que deciden si lo hacen o no lo hacen. Pero La Manca es la que se dedica a investigar mientras In\u00e9s se dedica a fumigar. Y me parec\u00eda interesante porque muchas de estas empresas de investigaci\u00f3n privada que dirigen mujeres, casi todas las propuestas que tienen son sobre la infidelidad del marido o investigarle las cuentas, o cosas as\u00ed, pero siempre relacionado con los hombres. Es decir, pateamos el tablero de nuevo. Tenemos que investigar a los hombres y entonces ella un poco reniega de eso, pero bueno, es lo que le da los ingresos. Pero ella dice: \u201cyo quiero investigar otras cosas\u201d. Y en alguna manera hay un paralelo con las escritoras que siempre nos indican como literatura femenina. Pero no, par\u00e1. Yo tengo otras cosas qu\u00e9 decir tan igual como lo hacen los hombres. No quiero que me etiquetes como literatura femenina. Solo quiero que sea literatura. Y ella, La Manca, tambi\u00e9n dice algo similar, pero tiene que volver a tomar algunas clientas de ese tipo porque es lo que le da para comer.<\/p>\n\n\n\n

Esta novela, al igual que Tuya<\/em>, aborda los problemas entre madre e hija. Sucede lo mismo en Elena sabe<\/em>, novela finalista del Booker Prize. \u00bfLa maternidad o el amor materno es una forma de zanjar esas diferencias o problemas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las dos novelas y varias novelas m\u00edas cuestionan la maternidad como sello: \u201cque porque sos mujer vas a ser madre\u201d. Eso est\u00e1 cuestionado y creo que est\u00e1 cuestionado por muchas otras escritoras, pero, adem\u00e1s, siendo madre se pretende que vos tengas una posibilidad de v\u00ednculo con tu hijo que sea perfecta, sin fisuras. Y desde hace un tiempo muchas mujeres nos atrevemos a decir que es dif\u00edcil ser maternal, que a veces no te salen las cosas bien, que a veces te salen las cosas mal. A veces, antes si vos reconoc\u00edas que te sal\u00edan las cosas mal, eras una mala mujer, una mala madre. Y ahora es como que hablamos mucho m\u00e1s de las dificultades de ser maternal. Me parece que, justamente si vamos a los personajes, In\u00e9s no pod\u00eda hacer ning\u00fan v\u00ednculo con la hija en Tuya<\/em> porque no era para ella posible denunciar que ten\u00eda una gran dificultad con la maternidad. Cuando despu\u00e9s, diecisiete a\u00f1os despu\u00e9s, puede denunciar sus dificultades y decir yo no me siento madre, yo me siento una mujer que par\u00ed, y empieza a decir esas cosas que parecen muy duras es lo que le permite luego, de alguna manera, recomponer lo que se pueda de ese v\u00ednculo. Mientras lo negaba, ten\u00eda que decir que era una madre perfecta mientras tanto su hija estaba embarazada, estaba por tener un beb\u00e9 y ella ni se hab\u00eda enterado. No pod\u00eda modificar nada. Cuando empieza a aceptar que tiene unos grandes problemas en ese v\u00ednculo en la maternidad y que no est\u00e1 sola porque hay muchas otras mujeres que tambi\u00e9n tienen ese mismo problema es cuando empieza a poder revertirlo.  <\/p>\n\n\n\n

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Aqu\u00ed hago un par\u00e9ntesis para mencionar una parte que me gust\u00f3 mucho en la novela cuando Guillermina, la nieta, ya sabe de la existencia de In\u00e9s, su abuela, y quiere saber m\u00e1s acerca de ella. Y es su propia madre, Laura, quien le dice: \u201canda a hablar con ella\u201d. Es como que de pronto, esas diferencias quedaron zanjadas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Y es que fue mucho m\u00e1s f\u00e1cil para Laura que para la misma In\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

La maternidad es otro tema recurrente en tus novelas. Hay madres buenas como Laura y madres conflictivas como Susana Bonar. \u00bfQu\u00e9 tipo de madre es In\u00e9s y qu\u00e9 rol cumple la maternidad en el feminismo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

In\u00e9s es una mujer que fue madre, pero que no quiso ser madre. Fue madre porque el rol de la mujer para ella implicaba ser madre, pero nunca se sinti\u00f3 madre. Y nunca pudo hacer un v\u00ednculo adecuado con su hija. Me parece que es ese tipo de mujer que no se siente madre y que se descubre madre sin haberlo deseado. En cuanto al rol que cumple la maternidad en el feminismo, esta se encuentra dentro de este movimiento porque muchas de las mujeres feministas somos madres. Yo soy feminista y tengo tres hijos. Y es una de las tantas cuestiones que est\u00e1n implicadas dentro del feminismo con todas las cosas que te pueden dar a favor y tambi\u00e9n en contra porque siempre la maternidad ha sido un obst\u00e1culo puesto por los hombres en el desarrollo profesional de las mujeres. Entonces durante much\u00edsimo tiempo tomar a una mujer o a un hombre se evaluaba. Bueno, mejor el hombre que despu\u00e9s no va a pedir licencia por maternidad, que no va a faltar cuando los hijos est\u00e1n enfermos. Siempre fue como algo puesto en la responsabilidad de la mujer, de que si va a ser madre va a ser una trabajadora con ciertas deficiencias. Me parece que, de un tiempo a esta parte, el feminismo est\u00e1 muy preocupado para que se establezcan leyes de cuidado donde ese trabajo gratuito que hemos dado durante much\u00edsimos a\u00f1os y que nos dec\u00edan eso es amor. Bueno, puedes querer a tus hijos o puedes querer a tus padres, a los que tienes que cuidar, pero tambi\u00e9n es un trabajo gratuito que sostiene el capitalismo. Este tiene un mont\u00f3n de horas de trabajo gratuito de las mujeres, pues si las mujeres quisi\u00e9ramos cobrar, no nos podr\u00edan pagar. Entonces hay que asumir eso y hay que pagarlo de alguna manera y hay que buscar formas de que la mujer no le implique un menoscabo en su carrera profesional o en lo que quiera hacer de su vida. El hecho de que est\u00e1 obligada por el sistema a cuidar de otros, como si fuera algo intr\u00ednseco en la mujer, eso es algo que estableci\u00f3 este sistema y tenemos que desarmarlo de alguna manera.<\/p>\n\n\n\n

El aborto tambi\u00e9n es otro tema presente en tu obra. Se concreta o no. Es una decisi\u00f3n de cada personaje sin importar su edad. Sucede tanto en Catedrales<\/em> como en Tuya<\/em>.<\/strong> \u00bfEl aborto es un tema ineludible para el feminismo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En los pa\u00edses en que no existe, no tengo dudas de que s\u00ed porque es uno de los derechos que encadena otros derechos. Si una mujer no puede decidir si quiere o no quiere ser madre, detr\u00e1s vienen muchos otros problemas, pero, adem\u00e1s, supongamos que una mujer decidi\u00f3 que no quiere ser madre y queda embarazada sin haberlo buscado, ella debe tener derecho a revertir esta situaci\u00f3n. Nosotras en la Argentina ya pasamos por esto y hasta es como que raro tener que volver a explicar en otros pa\u00edses que est\u00e1 el derecho de la mujer a su propia vida, que est\u00e1 el derecho de la mujer a no morir en un aborto clandestino, que est\u00e1 el derecho de la mujer a tener acceso a la salud, todo eso que en otros pa\u00edses tienen hace mucho tiempo, que en Argentina tenemos hace poco, todav\u00eda hay muchos otros pa\u00edses que no lo tienen y yo no tengo dudas que va a seguir apareciendo en la literatura porque son problemas de las mujeres que viven en esos pa\u00edses.<\/p>\n\n\n\n

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Sabemos de tu participaci\u00f3n en el movimiento de los pa\u00f1uelos verdes en Argentina por la legalizaci\u00f3n del aborto. \u00bfSer parte de este movimiento te ha permitido tener material o historias para tus novelas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No necesariamente. Me parece que las historias que yo tom\u00e9 en la literatura son m\u00e1s fruto de la imaginaci\u00f3n, pero la imaginaci\u00f3n se compone de lo que leemos, de las pel\u00edculas y series que vimos, de los cuadros que miramos, de las historias que nos cuentan. Y en esas reuniones de mujeres y paseando por distintos lugares de la Argentina con estas cuestiones, por supuesto que me han contado un mont\u00f3n de cosas, que, a lo mejor, en alg\u00fan personaje aparecieron casi inconscientemente. No s\u00e9 si conscientemente. No dudo que deben haber influido, pero no te puedo decir si en tal novela esto lo hice de manera consciente o influenciada por lo que o\u00ed. Digamos, por ejemplo, el aborto ya estaba presente en mis novelas desde antes de estar dentro del movimiento de mujeres de manera activa. Muchas de nosotras fuimos feministas siempre, pero no nos dec\u00edamos feministas porque antes para ser feminista ten\u00edas que estar concretamente luchando dentro del movimiento feminista. Creo que hoy, la mayor\u00eda de las mujeres sabemos que somos feministas, as\u00ed estemos m\u00e1s activamente en el movimiento, como estoy yo, o, aunque no estemos en ning\u00fan movimiento igual sabemos que estamos por los derechos de las mujeres y por tanto somos feministas. Y ojal\u00e1 los hombres tambi\u00e9n decidan ser feministas, porque el feminismo y el machismo no son ant\u00f3nimos. Ser machistas es una cosa y ser feminista no es lo contrario de eso. Es estar a favor de los derechos de las mujeres. Nada m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed coincido contigo y hago otro par\u00e9ntesis a partir de la lectura que hice del libro de Chimamanda Ngozi Adichie titulado Todos deber\u00edamos ser feministas<\/em>. Y con lo que se cuenta ah\u00ed no hay dudas de que hay que salir a marchar apoyando a las mujeres.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

As\u00ed es.<\/p>\n\n\n\n

Volviendo a la novela El tiempo de las moscas<\/em>. Ah\u00ed se incluye un coro de feministas que opina sobre los hechos y personajes. \u00bfComo surgi\u00f3 esta idea?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Esa idea surgi\u00f3 con la necesidad de buscar narradores en esta novela. En Tuya<\/em> la novela transcurr\u00eda mucho en la cabeza de In\u00e9s y ac\u00e1 yo necesitaba otras voces. Est\u00e1 la voz de In\u00e9s. Est\u00e1 una tercera persona, pero tambi\u00e9n est\u00e1 este coro de mujeres que opinan distinto sobre los temas. Sucede as\u00ed porque dentro de este tipo de reuniones tambi\u00e9n tenemos muchas discusiones. Opera como la tragedia griega. Un coro en la tragedia griega es una parte de la comunidad o una parte del pueblo que mira lo que est\u00e1 sucediendo en escena y opina y dice esto me parece, esto no me parece. Opina sobre lo que ve y opina sobre lo que se deriva de lo que ve. Ac\u00e1 estas mujeres hacen lo mismo. Ven lo que lo que est\u00e1 sucediendo en la novela con In\u00e9s y La Manca y opinan. Y opinan dentro de las distintas controversias y discusiones que hay dentro del feminismo y de la manera c\u00f3mo se hace en el feminismo donde todas tienen voz, todas se anotan y esperan su turno, todas son escuchadas y despu\u00e9s se debate y se vota. Es una asamblea realmente de mujeres. Entonces este coro griego tambi\u00e9n es una asamblea de mujeres y opera de esa manera como opera el coro griego y como opera la asamblea de mujeres donde la voz de todas es igual. Cuando introduzco citas de autores como Butler o Rita Segato est\u00e1n dentro del mismo discurso, despu\u00e9s tienes que ir a la cita a ver qui\u00e9n era, pero dentro del discurso de mujeres est\u00e1 de la misma manera metido que las otras voces, s\u00f3lo que con una cita de autor porque obviamente si no parece que lo escrib\u00ed yo.<\/p>\n\n\n\n

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Me llam\u00f3 la atenci\u00f3n cuando este coro iba a votar. Me preguntaba si su decisi\u00f3n iba a incidir en los hechos de la novela, pero eso ya lo dejamos para que lo descubran los lectores. M\u00e1s bien, pasemos a la \u00faltima pregunta. Para escribir esta novela tuviste que llevar un curso de entomolog\u00eda forense para hablar sobre las moscas. Tambi\u00e9n has llevado cursos de criminal\u00edstica y psicolog\u00eda criminal. \u00bfQu\u00e9 otros cursos recomiendas llevar para escribir una novela negra y que autores del g\u00e9nero lees y recomiendas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Yo hago esos cursos porque me interesan. En realidad, no es que estudi\u00e9 entomolog\u00eda para escribir la novela, sino que me interesaba. Est\u00e1bamos en la pandemia y vi que una universidad ofrec\u00eda gratuitamente un curso de entomolog\u00eda forense. Yo ya hab\u00eda hecho cursos de criminal\u00edstica y dije esto de los bichos aplicados a develar c\u00f3mo fue un crimen nunca hice y me parec\u00eda fascinante unir dos mundos tan de la vida, de los insectos que viven y que crecen y que se reproducen, con la muerte. Y despu\u00e9s que hice este curso empec\u00e9 a escribir la novela. No es que fue al rev\u00e9s. Me parece que cuando uno se mete con temas muy espec\u00edficos, quiz\u00e1s te encontrar\u00e1s con lectores que saben m\u00e1s que vos. En el caso del g\u00e9nero policial, es importante no cometer errores porque puedes defraudar r\u00e1pidamente el lector. Si vos dec\u00eds una cosa que no es con respecto a un tema muy espec\u00edfico, que puede ser c\u00f3mo se usa un arma o c\u00f3mo fue el rigor mortis de un cuerpo, o si un cuerpo que se tira a un lago va para abajo o flota y cu\u00e1ntos d\u00edas pasan. Si vos te equivoc\u00e1s en eso, puede aparecer un lector muy avispado que va a empezar a desconfiar de todo lo que sigue. Entonces me parece que uno tiene que saberlo y solo usar en la novela lo que te parece que es pertinente para esa novela. Yo creo que para escribir novela negra lo que hay que hacer b\u00e1sicamente es leer, leer literatura. No solamente novela negra, leer literatura, porque para escribir hay que leer literatura. Entonces uno va a encontrando los mecanismos. A lo mejor en un mecanismo que no es precisamente el de la novela negra puede ser que me sirva esto para mi novela negra. Tambi\u00e9n leer autores del g\u00e9nero y encontrar qui\u00e9nes son aquellos a los que vos admiras y decir c\u00f3mo me gustar\u00eda escribir como este y a lo mejor hay peque\u00f1as cositas que vas tomando de cada uno. Esos son tus mejores maestros.<\/p>\n\n\n\n

No estaba programada esta pregunta. Te la iba a hacer ayer al final del conversatorio, pero decid\u00ed que mejor preguntaran los otros asistentes que estaban en el teatro del festival. Pero aqu\u00ed va: En la novela El tiempo de las moscas<\/em> se incluye todo un cat\u00e1logo de libros o novelas que tienen el t\u00edtulo o en el contenido aparece la palabra \u201cmoscas\u201d, ya sea El se\u00f1or de las moscas<\/em> de William Golding, Coronada de moscas <\/em>de Margo Glantz, La tiran\u00eda de las moscas<\/em> de Elaine Vilar Madruga y hasta esta novela que es tambi\u00e9n como un policial que ya se volvi\u00f3 un cl\u00e1sico dentro de la literatura argentina que se titula De lejos parecen moscas<\/em> de Kike Ferrari. \u00bfC\u00f3mo naci\u00f3 esta idea? \u00bfLe\u00edste todas estas novelas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hay muchas que s\u00ed le\u00ed. La de Kike Ferrari la le\u00ed. Le\u00ed la de Marguerite Duras, que por supuesto est\u00e1 citado. La de Margo Glantz y la de Monterroso lo le\u00ed. Hay muchos textos que los hab\u00eda le\u00eddo antes. Hay otros que fui descubriendo y que los cit\u00e9. Hay muchos autores tambi\u00e9n de literatura infantil que yo no los ten\u00eda a mano pero que le\u00ed la s\u00edntesis de esos libros. El se\u00f1or de las moscas<\/em> por supuesto lo le\u00ed, pero hay algunos otros que no, pero que me interesaron por el t\u00edtulo. Para In\u00e9s sucede de la misma manera. Ella dice: c\u00f3mo escribo algo original sobre esto no si hay tantos que han escrito sobre moscas. Despu\u00e9s que escrib\u00ed la novela, hubo otros lectores y amigos que me han acercado un poema sobre una mosca y otros libros donde incluyen la misma tem\u00e1tica como el \u00faltimo libro de Clara Obligado donde tiene una imagen de una mosca. Y entonces me van trayendo m\u00e1s textos sobre moscas. Debe haber una infinidad que no inclu\u00ed y que deben ser muy valiosas.<\/p>\n\n\n\n

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Claudia Pi\u00f1eiro en el Hay Festival Arequipa 2022 Claudia Pi\u00f1eiro (Buenos Aires, 1960) es escritora, dramaturga y guionista de televisi\u00f3n. Ha obtenido diversos premios dentro y fuera de Argentina por su obra literaria, teatral y period\u00edstica. Es autora de las novelas Las viudas de los jueves, Premio Clar\u00edn de Novela 2005 y llevada al cine […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[194,101,1,9],"tags":[476,477,234],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1071"}],"collection":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1071"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1071\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1083,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1071\/revisions\/1083"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1071"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1071"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/elhablador.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1071"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}